Glad je veličanstveno. Utire put desecima duboko romantičarskih žanrovskih filmova koje treba slijediti, trendu erotike iz 80-ih kojega vodi skupina reklamnih redatelja koji u isto vrijeme prelaze na dugometražni film, i kako njegov osjećaj za stil i stav koji je hranjen u Gen X 'waver' kliki gotičkih tinejdžera koji su odrasli tijekom Reaganove administracije. Uglavnom zbog ovog filma, moji prijatelji i ja smo nosili svoj Bauhausov vinil i naše srebrne ankh ogrlice punih sedam godina prije nego što je Neil Gaiman predstavio svoj Robert Smithov izgled Pješčani čovjek sa svojom sestrom koja nosi ankh, Smrću. Štoviše, Glad je ulazna droga u filmove francuskog redatelja Jeana Rollina, koji je najpoznatiji po nizu erotskih, lezbijskih filmova o vampirima tijekom 70-ih, a svi su snimljeni na blistav, ponekad halucinogen način uz odobravanje vrlo male publike. bhakta.
na čemu mogu gledati yellowstone besplatno
Tony Scott nikada nije smatran umjetnikom kakvim se smatrao njegov stariji brat Ridley. Vjerojatno je to imalo veze s njegovim odabirom projekata — npr Top Gun , Policajac s Beverly Hillsa 2 , i Dani grmljavine - dok je brat Ridley donosio pohvale, a naposljetku i Oscare, s opojnijim (iako još uvijek široko privlačnim) cijenama poput Alien, The Duellists, Thelma & Louise i Gladijator. Tony je ipak imao svoju, prepoznatljivu estetiku, i ja mislim Glad, njegov prvi film , nije samo njegov najbolji film, već nije pretjerano reći da je remek-djelo moderne egzistencijalne kinematografije.
Glad savjete da je to vampirski film od samog početka s gromkom montaže postavljenom na pjevača Bauhausa Petera Murphyja, na ekranu, koji razbija četvrti zid, pjevajući bendov probojni singl 'Bela Lugosi's Dead' iza metalne rešetke. Scott ubacuje kadrove dva laboratorijska majmuna, a zatim naše junake Miriam (Catherine Deneuve) i Johna Blaylocka (David Bowie) koji izgledaju nevjerojatno lijepo, probijaju se kroz gomilu odjevenu u crno i uočavaju lelujajući mladi par (Ann Magnuson i John Stephen Hill) koji Pozvat će ih natrag u njihov dom kao pećina na mali privatni after party. Događaju se dvostruka zavođenja. Oba su snimljena otmjeno, stilizirano, gladan način na koji će zemljak Adrian Lyne kasnije sa svojim uvesti u mainstream 9 i pol tjedana i Fatalna privlačnost — obje nevjerojatno seksi, obje završavaju puštanjem krvi jer se Blaylockovi otkrivaju kao neka vrsta vampira, kupajući se (nije jasno da piju osim ako ne 'okreću' svoj plijen) u krvi svojih žrtava, poput Elizabeth Bathory, po redu postići besmrtnost. Kroz film o Miriam i Johnu bit će povratnih uspomena na različite točke u dalekoj prošlosti; prijedlozi postoje već dugo i dok se tuširaju od svojih noćnih djela obećavaju jedno drugome 'zauvijek, zauvijek i zauvijek'.
Tyron Woodley protiv Jakea Paula Daya
U trenutku njihovog napada, koordiniranog čini se međusobno i sa seksualnim vrhuncem njihovog partnera/plijena, Scott prikazuje jednog laboratorijskog majmuna kako napada svog partnera i trga ga na komade. To je, naravno, nenormalno i privlači pozornost dr. Sarah Roberts (Susan Sarandon), koja istražuje potencijalnu vezu između spavanja i starenja. Majmuni su subjekti njezine studije, a Scott, povlačeći granicu između postupaka Miriam i Johna i Sarinih majmuna, jasno daje do znanja da su vampiri subjekti njegov proučavanje ponašanja primata. Blaylockovi dane između hranjenja provode međusobno svirajući komornu glazbu, a s malom djevojčicom koju Miriam podučava violinu, Alice (Beth Ehlers), ali John u posljednje vrijeme ima problema sa spavanjem i primjećuje vrane šape u zrcalu. Postaje mrzovoljan, skriva se u njihovoj spavaćoj sobi kako bi gledao crtiće Tom i Jerry. On umire. Scott ga snima dugim kadrovima, gotovo izgubljenim u raskošnom dizajnu produkcije, kako bi maksimalno povećao njegovu izolaciju. U njegovom brzom starenju i izjednačavanju toga s bolešću, Glad predviđa Davida Cronenberga Muha remake u tome kako poetično obrat u horor filmu može postati metafora za rad ljubavi. Svaka je ljubavna priča tragedija jer svaka ljubavna priča, s vrlo rijetkim iznimkama, završi tako da jedan partner promatra drugog kako klone i umire.
Likovno, kompozicijski, Glad je čudo. To je lako jedan od najljepših američkih filmova 1980-ih. Scena u kojoj John od Sarah pokušava dobiti odgovore o svom stanju koje se ubrzano raspada, svojim izgledom uvelike podsjeća na Federica Fellinija Toby Prokletstvo , preplavljen medicinskim sestrama i religioznim slikama, dubokom noir rasvjetom u institucionalnom okruženju, ikonografskim zvijezdama koje poput bogova prolaze kroz ove betonske i staklene dvorane. Dok se John vraća kući, ulice su naseljene sve više medicinskih sestara - slično načinu na koji bi Jane Campion na kraju pucala U rezu — grad kao bolnička riječ koju progone fantomi, opsjedaju duhovi.
Urodilo bi fascinantnim plodom za gledanje Glad s bratom Ridleyjem Blade Runner iz iste godine: oba neusporediva djela likovne umjetnosti; obojica ismijavani od strane kritičara u to vrijeme zbog neprobojnosti i pretencioznosti; oboje su se uključili u razgovor o početnim datumima i bijesu protiv umiranja svjetla. Johnov posjet Sarah je poput posjeta Roya Battyja Tyrellu s mladićem koji pati od iste vrste bolesti starenja kao John. Svi oni žele više života, ali vrijeme je, ako se radi o bolesti, uvijek kobno. U svom očaju, John, sada u poodmakloj dobi zahvaljujući vrhunskom učinku šminke velikog Dicka Smitha, lovi mladu Alice ili da odgodi svoj kraj ili samo kao čin perverznosti prije nego što postane preslab da to više čini. To je zlodjelo tim više jer ničim ne upravlja. Traži od Miriam da ga poljubi kao nekada (samo dan prije), a ona ne može. Sada joj je odbojan i postoji izuzetna tuga u tome kako nas naša tijela iznevjeravaju. No Miriam ne voli biti sama, pa zavodi Sarah u sekvenci snimljenoj među zavjesama koje se pušu poput scene izvučene iz slike Jeana Cocteaua. Miriam svira Delibesa na klaviru i opisuje ga kao ljubavnu pjesmu između dviju žena. 'Misliš li mi, gospođo Blaylock?' pita Sarah. 'Miriam', kaže Miriam, a onda se zvučni zapis kreće od Miriaminog dijegetičkog sviranja do soprana koji nastavljaju pjesmu poput anđeoskog zbora koji ih šalje u spavaću sobu. Cijeli bi se svezak mogao posvetiti tome kako je seks snimljen u ovoj sceni: čudno, samosvjesno, slično ritmovima Petera Weira Piknik kod Hanging Rocka u kojem školarke na vrhuncu svoje adolescencije priroda guta cijele. Miriam želi društvo i bit će pitanje posljednje polovice filma hoće li Sarah pristati na poluživot ovisnosti da bude uz Miriam ili će odbaciti takvu vrstu postojanja kao da uopće ne živi.
abc pogled uživo
vidio sam Glad kao jedna stvar kada sam prvi put upoznata s tim u srednjoj školi. Već kao depresivni klinac koji voli bendove kao što su The Cure i Siouxsie and the Banshees i koji je volio nositi Doc Martens i crne balonere, Scottov film postao je žarišna točka za mene i grandioznu romantičnu melodramu mojih prijatelja. Kretali smo se svijetom zamišljajući da smo besmrtne stvari, tajanstvene i moćne, ispunjeni čežnjom da nas se zna i da ne budemo sami.
Raspravljalo se o njegovom završetku kao zbunjujućem. Sarandon je rekla da je to studijski nametnuto i nesretno jer potkopava Sarinu odluku da se ubije radije nego da postane vampir. Ali mislim da to ne čini. Mislim da posljednjih nekoliko slika bez riječi uopće nije konačno. Kad Sarah odbije Miriamin poziv u mrak, Miriam proguta soba raspadajućih, oživljenih leševa - Miriaminih bivših ljubavnika koje je pokopala na svom tavanu. U Freudu bi to bio dio njezinog nesvjesnog u kojem je odlučila potisnuti svoje gubitke. Otjerana je do stubišta i bačena niz njega u navodnu smrt. Ne mislim da je doslovno, ništa od toga. Mislim da je, kao i veći dio ostatka filma, to san ili halucinacija koja ne predstavlja zavođenje byronovske vječnosti, već bol odbacivanja i napuštanja te vrste samotničkog postojanja. U trenutku kada se Miriam nađe prepuštena sama sebi, ostavljena je sa sjenama svih svojih prošlih razočaranja. Prije nego što pronađete onu s kojom ste suđeni, svaki put kad prekinete s osobom koja je trebala biti Onaj Onaj, osjećat ćete se kao da ste propustili posljednji vlak noći koja se brzo približava. Ne mislim da je Sarah na kraju živa kao išta drugo osim projekcije Miriamine tuge ili samoprijezira. Kad se pojavi, napredna i prekrasna, ljubeći svoju novu djevojku, mislim da je to Miriamina maštarija o tome da svijet nastavlja bez nje. Glad govori o tome kako se vrijeme rasteže kada su vaše emocije pojačane. Govori o tome koliko je ljepota prolazna, a koliko je ljubav vitalna. Radi se o starenju i ako niste oprezni, radite sve sami. To je nevjerojatno.
Walter Chaw je viši filmski kritičar za filmfreakcentral.net . Njegova knjiga o filmovima Waltera Hilla, s uvodom Jamesa Ellroya, jest sada dostupno .