Guillermo del Toro kaže da animirani filmovi zaslužuju mjesto za najbolji film: 'Zanat je nevjerojatno složen'

Koji Film Vidjeti?
 

Kod Guillerma del Tora Pinokio , koji je počeo strujati dalje Netflix danas Gepetto nije ljubazni stari Talijan kojeg glumi omiljeni hollywoodski ljubazni starac glumac (poput Toma Hanksa u nedavnom Disneyevom remakeu live-action filma Roberta Zemeckisa). On je mrzovoljni stari pijanac koji tuguje zbog razornog gubitka svog djeteta. I iako ima dosta magije, nema 'sretnog' završetka u kojem se Pinokio magično pretvara u ljudskog dječaka.



“Geppetto se pretvara u pravog oca, za razliku od Pinocchia koji se pretvara u pravog dječaka, “, objasnio je del Toro za h-townhome u nedavnom intervjuu za Zoom.



Oscarom nagrađen redatelj, koji je poznat po svojim mračnim, čudnim i prekrasnim monstruoznostima u filmovima poput Panov labirint i Oblik vode, pretvorio jednu od svojih omiljenih priča iz djetinjstva u pomno izrađeno stop-motion remek-djelo. Koristeći stotine lutaka sa pokretna silikonska koža , del Toro i njegova mala vojska animatora i lutkara snimali su istovremeno na 60 pozornica, 60 kamera i 60 scenografija. Dizajn samog Pinocchia nema ništa od jarkog izgleda primarnih boja, šešira i naramenica koji je Disneyev film iz 1940. učinio sveprisutnim. Umjesto toga, del Toro je bio inspiriran izdanjem originalnog romana Carla Collodija iz 1883. iz 2002. Pinocchiove avanture , koji je sadržavao ilustracije nagrađivanog umjetnika Grisa Grimlyja, koji je lutku prikazivao kao vretenastu i grubu oko rubova, s neobojanim, prirodnim drvenim zrnima.



'U nekoliko gesti, Gris je uhvatio elementarnu prirodu lika kakvu nikad prije nisam vidio', rekao je del Toro u intervjuu za novinske bilješke o filmu. Odatle je del Toro (zajedno sa svojim koredateljem Markom Gustafsonom i koscenaristom Patrickom McHaleom) ispleo magičnu, ali izrazito nedisneyjevsku priču o roditeljstvu, tuzi, životu, smrti i ratu. Redatelj je za h-townhome razgovarao o filmskom prikazu roditeljstva, svojim nadama za nominaciju za najbolji film i zašto ga ne zanima novi trend umjetne inteligencije.

Fotografija: Jason Schmidt/NETFLIX

h-townhome: Disney's Pinokio filmovi su uvijek prikazivali Geppetta kao najsimpatičnijeg starog Talijana na svijetu. Ali vaš Geppetto ima prednost - njegova je tuga ružna i on pije. Pričaj mi o tom izboru.



Guillermo Del Toro: Postoji trenutak u kojem cvrčak kaže: 'Razmišljao sam o nesavršenim očevima i nesavršenim sinovima.' Mislim da film razmišlja o tome. Nijedan čovjek nije savršen, niti bi čovjek trebao biti savršen. A voljeti nesavršenost je put do gotovo milosti. Geppetto nauči voljeti Pinocchia sa svime što on smatra nesavršenostima. Geppetto se pretvara u pravog oca, za razliku od Pinocchia koji se pretvara u pravog dječaka. To putovanje mora započeti na vrlo, vrlo mračnom mjestu, a to je njegovo piće. On mrzi sebe, ima osjećaj krivnje, razdražljiv je. Ne može podnijeti dijete koje svake dvije sekunde postavlja pitanja, znaš? Moli se za čudo. A onda kada dobije čudo, ne prepoznaje ga kao čudo, jer je zamislio savršenog sina u djetetu koje je izgubio. Ali mislim da je bilo potrebno da bi to putovanje bilo valjano. Da počnem od mjesta gdje Geppetto nije svetački lik.

Rekli ste da ste oduvijek znali da se Pinokio neće pretvoriti u ljudskog dječaka do kraja filma. Zašto vam je to bilo važno da imate takav kraj?



Sjećam se da sam vidio crtež Gris Grimly e kada smo počeli pričati o ovome 2003. ili tako nešto, u kojem se Pinokio gleda u ogledalu, a odraz u ogledalu je pravi dječak, ali on se nije promijenio. I pomislio sam, 'To je kraj.' Zašto biste se trebali promijeniti? Ako vam netko kaže da vas voli, a ista vam osoba kaže da želi da se promijenite, ne voli vas. I to je kraj rasprave: volite ih ili ih ostavite na miru. Ako ste otac i sin, taj odnos može biti jako, jako napet jer roditelji često misle da su oni ovdje da obrazuju i podučavaju djecu. U stvarnosti, djeca su ovdje da spase svoje roditelje i da ih nauče malo milosti. Dijete se rađa savršeno. A tintarnica i mrlje koje stavljate su te koje kasnije uvećavate, i vraćaju vam se u obliku ispitivanja i neposluha, što je neophodno. To je bila stvar, ne samo na obiteljskoj razini, već i na društvenoj razini - neposluh je u filmu vrlina.

Lakše rečeno, u ovom filmu imate neka zabavna uskršnja jaja za obožavatelje Guillerma del Tora, reference na vaše prethodne filmove. Postoji li neki na koji ste posebno ponosni ili se nadate da će ga publika primijetiti?

Ne radi se toliko o uskršnjim jajima koliko mislim da ako gledate Panov labirint, Đavolja kičma, i Pinokio , vidjet ćete kako su to tri brata i sestre iste vrste priče. Tamo su stavljena uskršnja jaja. U vitrajima u crkvi, tu je Faun, tu je blijed čovjek , a tu je i bomba iz Đavolja kralježnica . Sekvenca koja bilježi pad bombe je citat Đavolja kralježnica . Podsjeća razgovor dvoje djece u dugačkom hodniku punom kreveta Đavolja kralježnica . Postoje geste koje fašistički oficir [u Pinokio ] ima koji su identični kapetanu u Panov labirint. I tako dalje. Pun je tih stvari.

Animirani filmovi obično bivaju potisnuti u kategoriju animacije na dodjelama nagrada poput Oscara, ali vi se nadate Pinokio bit će nominiran za najbolji film. Što bi to značilo za vas i animaciju općenito? I zašto mislite da se vaši kolege članovi Akademije opiru stavljanju animiranih filmova na isti pijedestal kao i igrane igre uživo?

Gledajte, stvarno ne sanjam niti se nadam da će se promjena dogoditi ove godine. To se može dogoditi sljedeće godine i ovog desetljeća. Rasprava je vrlo jednostavna: Je li ovaj film među 10 najboljih koje sam gledao ove godine? Ako je odgovor da, stavite ga tamo. A odgovor je ne, nemojte to stavljati tamo. Vrlo je jednostavno. Zanat je nevjerojatno složen. Stop-motion animacija je svakako vrlo analogna akciji uživo. Imate pravu kinematografiju, stvarne rekvizite, prave scenografije i pravu garderobu—ali sve je minijaturizirano. I sve se događa brzinom od 24 sličice u sekundi. To me podsjeća na ono što je Ginger Rogers rekla o Fredu Astaireu: 'Radim što i ti, ali naopako u visokim petama.'

Svake smo godine imali filmove koji su uzvišeni - bilo da jesu Crvena kornjača , Duhovni Awa y, i svakako meni, Priča o igračkama 3— to su nevjerojatno dobro osmišljeni filmovi koji su puno bolji od filmova o dadiljama koje puštate svojoj djeci samo da ih ušutkate. U ovoj areni kad smo bacali Pinokio , rekli bi 'Je li to za djecu?' A ja bih rekao: “To nije za djecu. Ali djeca to mogu gledati ako roditelji razgovaraju s njima.”

Mislite li da uopće treba postojati kategorija animacije na Oscarima?

Mislim da da. Gledajte, mislim da možemo imati različite vrste animacije. Ne radi se o uniformiranju u jednu stvar. Dakle, da, postoji valjan argument za reći da se možete natjecati na isti način na koji imate kinematografiju ili produkcijski dizajn: ovo je najbolji animirani film i ovo je jedna od najboljih slika. Ovo je dio istog, a dva različita razgovora.

Moje posljednje pitanje: Ovaj film je mukotrpan umjetnički rad. Trenutno je umjetnost umjetne inteligencije u središtu pozornosti zbog izbacivanja umjetnika iz procesa, često bez njihova dopuštenja. Jeste li to uopće pratili i kako vam se čini?

Mislim da je umjetnost izraz duše. U najboljem slučaju, ono obuhvaća sve što vi jeste. Stoga konzumiram i volim umjetnost koju stvaraju ljudi. Potpuno sam ganut time. Ne zanimaju me ilustracije napravljene strojevima i ekstrapolacija informacija. Razgovarao sam s Daveom McKeanom, koji je veliki umjetnik. I rekao mi je, njegova najveća nada je da umjetna inteligencija ne može crtati. Može interpolirati informacije, ali ne može crtati. Nikada ne može uhvatiti osjećaj, ili lice, ili mekoću ljudskog lica, znaš? Svakako, da se taj razgovor vodio o filmu, to bi duboko boljelo. pomislio bih, kao [Hayao] Miyazaki kaže , “uvreda za sam život.”