Ima li još nešto za reći o Beatlesima što već nije rečeno? Od enciklopedijskih knjiga koje detaljno opisuju svaku njihovu sesiju snimanja do clickbait članaka o tome zašto su sranje, ljudi pričaju, razmišljaju i pišu o grupi otkako su prvi put došli na scenu prije 60 jebenih godina. Sada s još jednim filmom Beatlesa na palubi - 3-dijelnim Peterom Jacksonom The Beatles: Vratite se , koji se premijerno prikazuje na Disney+ 24. studenog – možda je vrijeme da se ide na sam početak, 1964. Teška dnevna noć , koji je trenutno dostupan za streaming na HBO Maxu.
U vrijeme kada su Beatlesi počeli snimati Teška dnevna noć u ožujku 1964. već su izdali niz hit singlova, dva albuma i svoj povijesni nastup u SAD-u Šou Eda Sullivana . Početni poticaj bio je komercijalne namjere — brza zarada od vrućeg novog benda s vezama za soundtrack i albume — ali kao i sa svime u Beatles miljeu, to nije značilo da je jeftin ili da je kvaliteta glazbe bio ispod njihovih uobičajenih visokih standarda. Film je snimljen uz niski budžet od oko pola milijuna dolara, a režirao ga je Richard Lester, Amerikanac koji živi u Ujedinjenom Kraljevstvu, a počeo je u televizijskim i glazbenim komedijama, a potom će režirati filmove iz 1965. Pomozite!
Od uvodnog akorda za gitaru A Hard Day's Night - jednog od najpoznatijih akorda u povijesti pop glazbe - trenutačni je haos. Beatlese ulicom proganja gomila mladih djevojaka, što je opasnost koja se ponavlja tijekom cijelog filma. Bezlične vrišteće ženske horde slične su krdima zombija Hodajući mrtvaci , sveprisutna opasnost koja vreba iza svakog ugla. U vožnji je i Paulov djed, kojeg glumi veteran irski glumac Wilfrid Brambell, koji služi kao divlja karta filma, sije sukobe i gdje god ide.
Radnja filma je jednostavna; Beatlesi putuju u London kako bi nastupili na televiziji pred obožavanom publikom tinejdžerica. Što bi moglo poći po zlu? Sve, očito. Između komičnih segmenata koji uključuju dečke koji trče u krug ili šalju pretenzije britanskog društva, Beatlesi se sinkroniziraju s pjesmama s novog albuma i nedavnih singlova. Kvaliteta materijala benda se ističe, od očitih hitova do Ringove verzije I Want To Be Your Man, pjesme koju su Lennon i McCartney založili na Rolling Stonesima, ili Don't Bother Me Georgea Harrisona, jedne od njegovih manjih skladbi. ali jednak najboljem broju mnogih drugih grupa.
Drski smisao za humor benda je u potpunosti prikazan. Scenarij Aluna Owena, koji mu je donio nominaciju za Oscara za najbolji originalni scenarij, uključivao je vlastite riječi Beatlesa izvučene iz intervjua ili koje je čuo dok je zabavljao grupom. Čak i u ovoj ranoj fazi svoje karijere, četiri Liverpudljana iz radničke klase u dobi od 20 do 24 godine imala su malo vremena za pompoznost britanskog establišmenta. Razgovaraju s veteranima Drugog svjetskog rata, neupućenim modnim dizajnerima i televizijskim producentima čija se arogancija lako okreće na glavu. Nevjerojatno je koliko su četiri osobe Beatlesa već bile postavljene u arhetipove po kojima će zauvijek biti poznati, veseli McCartney, jedljivi Lennon, zamućeni Harrison i Ringo, komična tužna vreća.
Teška dnevna noć pronalazi mladi bend na rubu preokretanja postojećeg svijeta. Teren kojim ih vidimo kako plove, nemoguće formalan i zagušljiv, više ne postoji. Beatlesi su ga uništili pretvorivši pop glazbu u umjetnost i utjelovivši novu generaciju koja će se suprotstaviti prevladavajućem poretku dobi, podrijetla i klase. Lesterova režija je na sličan način revolucionarna u svom snimanju i korištenju perspektive. Gledate kako netko stvara moderni glazbeni video (i video album) u stvarnom vremenu. Na vrhuncu filma, kada Beatlesi nastupaju pred kazalištem punim do vrha vrištećih zanesenih tinejdžerica, kamera putuje s prednjeg dijela pozornice, u gomilu, a zatim iza benda, pa vidimo što su vidjevši. Teško je zamisliti da bilo koji tinejdžer koji gleda film nije odmah poželio osnovati rock n’ roll bend u tom trenutku. Zapravo, mnogi jesu.
Teška dnevna noć pronalazi mladi bend na rubu preokretanja postojećeg svijeta. Teren kojim ih vidimo kako plove, nemoguće formalan i zagušljiv, više ne postoji. Beatlesi su ga uništili pretvorivši pop glazbu u umjetnost i utjelovivši novu generaciju koja će se suprotstaviti prevladavajućem poretku dobi, podrijetla i klase.
Film završava tako što bend trči u helikopter na ponoćnu matineju u Wolverhamptonu. Posljednje što vidimo je helikopter koji leti u zrak. Uvijek me zapanjilo kako je to potpuno isti način na film Rolling Stonesa iz 1970. daj mi sklonište završava. Dva filma su solarizirane slike jednog drugog. Jedna je idealizirana fikcija o glamuroznom životu mladih pop zvijezda. Drugi, oštar dokumentarac o istrošenom rock bendu koji plovi smrću 1960-ih. Odvjetnik Stonesa Melvin Lawyer gotovo bi mogao biti zamjenik Paulovog djeda. Teška dnevna noć završava s Beatlesima koji odlete u svijet mogućnosti. daj mi sklonište završava bijegom Rolling Stonesa sa stvarnog mjesta zločina. Do tog trenutka svijet se već promijenio.
Benjamin H. Smith je pisac, producent i glazbenik iz New Yorka. Pratite ga na Twitteru: @BHSmithNYC .