U studenom 2001. moj rock bend napustio je Brooklyn na petotjednu turneju po SAD-u. Teroristički napad koji je srušio Svjetski trgovački centar još nam je bio u mislima, svjedoci smo mu iz prve ruke dva mjeseca ranije. Gdje god smo išli vodili smo isti razgovor. “Hej, vi ste iz New Yorka? Mogu li te nešto pitati?”, počelo bi. Uz malo zebnje, pretpostavili bismo da žele razgovarati o 11. rujnu i natjerati nas da ponovno proživimo taj užasan dan. Na naše iznenađenje, pitanje je uvijek bilo isto, 'Što je s tim bendom The Strokes?'
I bend i napad su veliki Nađimo se u kupaonici , novi glazbeni dokumentarac temeljen na Istoimena usmena povijest Lizzy Goodman koji je zabilježio njujoršku rock scenu ranih 2000-ih. Trenutačno strujanje uključeno Showtime , režirali su ga filmaši Will Lovelace i Dylan Murphy, koji su također režirali koncertni film LCD Soundsystem Šuti i sviraj hitove . Nježan i smiješan, iako možda malo predugačak, pokriva osnove ere i glavne glazbene izvođače, ili barem one koji su zapravo prodali značajan broj ploča.
Priča počinje prije 23 godine, u lažnu zoru novog milenija. U vrijeme rocka, 23 godine su najmanje četiri generacije bendova, scene i stila. Vječni apokaliptični način razmišljanja 21. stoljeća čekao je svoja krila, dok je pobunjeni medijski stroj za strah upozoravao na globalno gašenje računala Y2K koje se nikada nije dogodilo. Unutar dvije godine drugi nepredviđeni događaji zauvijek će promijeniti grad i svijet.
Proleti montaža rock prošlosti Velike jabuke — drag queens i skinheadsi, Blondie and the Beasties, Wu-Tang i Lou Reed. Dok knjiga daje širi pogled na to doba, film se fokusira na The Strokes, Yeah Yeah Yeahs, Interpol i LCD Soundsystem. Većina je hodala dobro uhodanom stazom otpadnika i umjetnika koji su došli u grad tražeći reinvenciju. Njihova je glazba često gledala u prošlost, post-punk kasnih 70-ih bio je poseban fetiš, ali je od toga napravila nešto novo.
Likovi koje susrećemo zauzimaju mnoštvo narativnih klišeja; tragični heroj (Julian Casablancas iz The Strokes), ikonoklastički pionir (Karen O iz The Yeah Yeah Yeahs), neshvaćeni genij (James Murphy iz LCD-a), zajedno s raznim negativcima (uglavnom Courtney Love) i suputnicima (The Moldy Peaches, TV na radiju, The Rapture). Ovo nije omalovažavanje, to zapravo čini cjelokupnu priču privlačnijom.
Svatko tko je upoznat sa životnim ciklusom glazbenih scena zna da sve slijede sličan obrazac. Moderni mladi glazbenici dolaze s jedinstvenim izgledom ili zvukom, njihova nevinost i entuzijazam već su zaraženi ponosom i ambicijom koji će ih jednog dana obuzeti. Lokalne senzacije postaju slavne osobe na Main St. dok razarajući utjecaj droge, novca i seksa prolazi svojim tijekom. Smrt ide pobjednicima. Gubitnici idu na reunion turneje.
Prema dokumentarcu, mala družina neprilagođene djece svirala je zajedno u centru Manhattana prije nego što su napadi 11. rujna pretjerali preko mosta Williamsbridge gdje su pronašli 'potencijal i slobodu', prema riječima bubnjara Yeah Yeah Yeahs Briana Chasea. Poput Jimija Hendrixa, punk rocka i grungea prije njih, prvi su stekli slavu u UK-u svjesnom mode, što su potom uspjeli pretvoriti u unosne ugovore za snimanje, hvaljeni kao najbolja nova stvar od posljednje nove stvari. A onda je sve pošlo po zlu, što je u filmu prekrasno nagoviješteno upotrebom zapuštenog klasika Franka Sinatre 'Bila je vrlo dobra godina'.
Problemi kreativne kontrole i očekivanja industrije uzeli su svoj danak na The Strokes s alt-country trubadurom i otkazanim timarištem Ryanom Adamsom koji je kriv da ih je navukao na heroin. Karen O je blijedjela od 'grabežljivog pogleda' novinara, a fizikalnost njezinih nastupa rezultirala je ozljedama i umorom. Interpol se žali da je njihov album procurio na Napster, što se čini čudnim brdom za umrijeti 2022., ali također ilustrira kako će se prodaja ploča uskoro smanjiti za umjetnike iz svih sredina. Poput kornjače koja tuče zeca, čini se da samo James Murphy ide naprijed, napušta studio za snimanje kako bi ušao u središte pozornosti kao vođa benda.
Gentrifikacija bi bila posljednji čavao u lijes. Baš kao što su rastuće stanarine na Manhattanu poslale cool rock bendove u utrobu Brooklyna, uskoro će i odande biti cijenjeni. Neki su, poput Karen O, pobjegli iz grada. Ostale manje sretne duše bile su prisiljene preseliti se u Queens. Čini lijep držač za knjige čak i ako stvara lažan osjećaj da je scena mrtva. Zapravo, grad još uvijek vrvi uzbudljivim novim glazbenicima, dok su profilirani bendovi prešli u plodonosnu fazu 'legacy act' svojih karijera.
Budući da sam rođeni Njujorčanin i lokalni...oprostite na izrazu...scenester, teško mi je biti potpuno objektivan o Nađimo se u kupaonici a ne početi zajedljivati njegove razne propuste i netočnosti. Ipak, dobar je i zabavan te pruža pristojan pregled određenog dijela gradske glazbene scene u određenom trenutku. Koristeći arhivske snimke, audio intervjue i opširne snimke nastupa, filmaši stvaraju pejzaž sjećanja koji je dosadan i sentimentalan, ali također ozbiljan i dirljiv.
Benjamin H. Smith njujorški je pisac, producent i glazbenik. Pratite ga na Twitteru: @BHSmithNYC .