Unatoč naslovu, prevalenciji samostrela i povremenim odlascima u šume Nottinghamshirea, kupnja BritBoxa Sherwood nije po tko zna koji put ekranizacija legende Robina Hooda. I premda je inspirirana dvama stvarnim, ali potpuno nepovezanim ubojstvima koja su se dogodila u razmaku od dva tjedna sredinom 2000-ih, to nije ni vaša konvencionalna kriminalistička drama.
Zamisao Jamesa Grahama, koji je napravio sličan TV od Tko želi biti milijunaš? skandal kašlja ( Kviz ) i nedvojbeno najveći politički autogol Ujedinjenog Kraljevstva ( Brexit: Negrađanski rat ), šestodijelnu seriju mnogo više zanima drugo poglavlje novije lokalne povijesti: rudarski štrajkovi ’84-85 koji su razdvojili radničku zajednicu u malom gradu i učinili Margaret Thatcher neprijateljem broj jedan.
Graham je priznao da je izazvao egzistencijalnu krizu na BBC-ju – gdje je serija prvi put prikazana u ljeto – o njegovom neobičnom pristupu žanru. Sherwood prilično potvrđuje svog središnjeg krivca u završnoj sceni početne epizode (njihov interes za opasne teorije zavjere i serijske ubojice nije problem), a otkrivanje njihovog motiva odjekuje antiklimaktičnim, razdornim raspletom Služba dužnosti . Ipak, toliko se toga događa drugdje da whodunit i whydunit postaju gotovo nevažni.
Naravno, prvo brutalno ubojstvo mora se dogoditi da bi se sve stare rane (ili bi to trebale biti kraste) ponovno otvorile. Kao što je objašnjeno u arhivskim snimkama koje prikazuju tonove Željezne lady koje izazivaju drhtavicu, stanovnici Ashfielda još uvijek se trzaju od prošlih događaja vezanih uz prijelaz. Ništa više od Garyja (Alun Armstrong), škrtog bivšeg sindikalca koji provodi dane namjerno protiveći se onima za koje smatra da su ih izdali, čak i na vjenčanju. 'Trebao bi je zvati Maggie', kaže on društveno nesposobnom Andyju (Adeel Akhtar) na ceremoniji o svojoj novoj snahi Sarah (Joanne Froggatt). 'Večeras će se jebati s muškarcem koji radi.' Razumljivo je da postoji mnogo mogućih osumnjičenih nakon što Garyja pronađu mrtvog nasred ulice s strelom iz samostrela probijenom kroz srce.
Međutim, dok istražuje bizarno ubojstvo, DCS Ian St. Clair (David Morrissey) saznaje za širu zavjeru. Ne samo da je Garyjev policijski dosje (uhićen je zbog podmetanja požara tijekom štrajka prije nego što je policajac koji je intervenirao uspio odbaciti optužbe) na čudan način redigiran. Također postoje dokazi da se tajni časnik infiltrirao u pokret kako bi dodatno potaknuo neslogu i nemire između dviju zaraćenih strana (i zauzvrat pomogao u provođenju Thatcherinog programa deregulacije). I što je najšokantnije od svega, ovaj špijun još uvijek je ugrađen u zajednicu.
Graham vješto sije sjeme sumnje, na kraju izvlačeći tepih ispod gledatelja tijekom pomno izrađene pete epizode koja putuje tamo gdje je sve počelo. Ova intrigantna misterija trebala bi zadovoljiti one koji su malo iznenađeni otvorenim i zatvorenim slučajevima ubojstava. Ipak još jednom, Sherwood manje je zabrinuto pitanjem identiteta i rasuđivanja, a više time kako je ponašanje pojedinca i njegove tragične posljedice utjecalo na one oko njih.
St. Clair, na primjer, još uvijek se bori sa štetom po ugledu koju je doušnik nenamjerno prouzročio, nešto što još više izbija na površinu kada mu je stari neprijatelj, inspektor Kevin Salisbury (Robert Glenister), dodijeljen kao podrška. Potonji također ima svoje vlastite demone za borbu protiv jedne posebno kobne večeri u kojoj je udarac postao smrtonosan. A Garyjeva žena Julie (nominirana za Oscara Lesley Manville) od tada nije razgovarala sa svojom sestrom Cathy (Claire Rushbrook) – osim u urnebesno pasivno-agresivnim terminima – unatoč tome što žive samo nekoliko metara jedno od drugog.
Ovo dvoje braće i sestara su ti koji imaju najbolji dijalog dok se njihov hladan odnos na kraju počinje otapati nakon gubitka njihove obitelji. Postoji srcedrapajuća polu-pomirbena scena u kojoj obje strane pokušavaju pronaći smisao stvari dok su podijeljene zidovima u dvorištu. Manville, koja brzo postaje nacionalno blago, također pruža veći dio laganog olakšanja: pogledajte njezina stalna vraćanja na dječju emisiju iz 80-ih Emu's All Live Pink Windmill Show koja će zabavljati američku publiku jednako kao i njezini mladi unuci.
Doista, iako Sherwood je prožet patetikom i bavi se tako teškim pitanjima kao što su zloporaba vladinih ovlasti, manipulacija radničkom klasom i nepovjerenje u policiju, ne zaboravlja da se svakodnevica svakodnevnog života mora nastaviti. Čak i oni koji su u punoj tuzi još uvijek mogu pričati o kompliciranim pravilima dnevnih kvizova, dok u razvoju koji se pokazao iznenađujuće ključnim za operaciju lova na doušnike, lokalna škola još uvijek korača sa svojim festivalom žetve. Sherwood Njegovi likovi, koje je oživio tko je tko od britanskog glumačkog talenta, i svijet ekspres lonaca u kojem žive doimaju se istinski živima, nedvojbeno potaknuti Grahamovim iskustvima odrastanja na istom području.
To je razlog zašto dramatičnije scene, ponajviše drugo ubojstvo koje se događa u trenutku kada se događa izvan glavne priče, imaju tako emocionalni udar. Nekoliko stanovnika Ashfielda moglo bi se opisati kao simpatično - nismo ni spomenuli Sparrowse, Besraman -istička obitelj kriminalaca nižeg ranga čiji poslovi sežu od satova streličarstva do prodaje ketamina. Ali usprkos specifičnosti njihove situacije, kao i njihove lokacije (pripremite se da vam u rječnik uđe nježni izraz 'patka'), njihove emocionalne reakcije općenito zvuče istinito.
Doduše, Sherwood rasteže uvjerljivost u zadnjih nekoliko minuta s izmišljenim promašajem, iako bi svaki gledatelj narc trebao žurno isključiti jednu značajku na svojim pametnim telefonima. Unatoč tome, činjenica da takva zapaljiva saga koja se proteže kroz desetljeće ne završava nasilnim obračunom, već naizgled trivijalnom zlouporabom svakodnevne tehnologije u skladu je s ravnotežom visokih uloga/niskog ključa u seriji. U trenutku kada se suočava najnovija dramatizacija Jeffreyja Dahmera optužbe senzacionalizma i izrabljivanja, ovdje je dobrodošao podsjetnik na to kako pravi kriminalistički žanr još uvijek može uvjeravati čak i kada fokus skrene s njegovih zločina.
Jon O'Brien ( @jonobrien81 ) slobodni je zabavni i sportski pisac iz sjeverozapadne Engleske. Njegovi su se radovi pojavljivali u časopisima kao što su Vulture, Esquire, Billboard, Paste, i-D i The Guardian.