Otisci prstiju producenta Ramina Bahranija su posvuda po Alexandreu Morattou 7 zatvorenika , pozitivno dikkensovska socrealistička drama smještena u urbano podzemlje suvremenog Brazila. Obožavatelji djela iransko-američkog redatelja poput 99 domova i Bijeli tigar naći će se zaneseni ovom gorljivom varijacijom o nemilosrdnosti koja je potrebna za uspon u današnjoj korumpiranoj ekonomiji. To je žestoka optužnica prema sustavima koji upravljaju mobilnošću prema gore – ili njezinom nedostatkom – kako se doživljava i osjeća kroz potpuno ljudsko iskustvo protagonista Mateusa (Christian Malheiros).
Moratto, kao i Bahrani, pronalazi savršenu točku za slomljenost globalnog poduzeća: lažnu svijest srednjeg menadžera. Mateus napušta svoj ruralni dom radi ugovora o radu u širem São Paulu s namjerom da im vrati novčanu potporu. Nije usamljen u ovoj potrazi za prosperitetom, pridružuje se nekolicini drugih hrabrih mladića u potrazi za prilikama za zapošljavanje. Garaža skida automobile i žice kojima upravlja Luca željezna šaka (Rodrigo Santoro, poznat nebrazilskoj publici iz Zapravo ljubav i TV-a Izgubljena ) nudi im posao, hranu, sklonište… zajedno s ubrzanim tečajem radne eksploatacije.
will smith i jay z
Na prvi znak pitanja o vremenu njihove plaće, Luca puca na bič i savija svoju drakonsku moć da uguši svako neslaganje u redovima. On drži kesu, a time i svu moć. Poput suvremenog Fagina, Luca guši njihovu volju za pobunom podsjećajući ih koliko sredstava za život – i njihovih obitelji – drži u svojim rukama. Prijetnja je i fizička i psihička. A kad dečki pokušaju pobjeći, on se ne ustručava pokazati kako je policija na strani poslovnog interesa, a ne pravde.
Dok su brutalnost i barbarstvo uvodnog čina 7 zatvorenika moglo bi se činiti da postavlja pozornicu za paradu mizerabilizma, Moratto ima nešto drugo na umu za Mateusa. Ovdje je kada počinje malo smanjivati i razotkrivati mehaniku ekonomske igre. Luca nastoji zadržati kontrolu nad grupom suprotstavljajući ih jedne protiv drugih, uvjeravajući ih da njihov procvat može doći samo na štetu ostalih. Mateus pristaje, određujući da je jedini način da pobijediš igru da joj se pridružiš.
Foto: Aline Arruda/NETFLIX
Brzo uočava prednosti suučesništva, odmah dobivajući povlašteni tretman i uzdižući se do gospodara nad samim ljudima s kojima je ušao u garažu. Ubrzo čak i sam odabire neke sumnjive radnike za posao. Zlobni Luca čak počinje pokazivati drugačiju stranu sebe novom zaposleniku, obasipajući svojim prividnim štićenikom nove privilegije, odgovornosti, pa čak i ljubaznost.
7 zatvorenika ne želi ispričati Lucu, ali Moretto pokušava shvatiti što tjera bivšeg produkta sirotinjskih četvrti da ispolji takvo neprijateljstvo prema tim mladićima koji pokušavaju sličnu putanju. Kako film baca više svjetla na strukturnu dinamiku rada garaže, struktura poticaja postaje jasna – i nagrađuje njihovu neprekidnu težnju za profitom umjesto dobrobiti ljudi. Čak i Luca ima šefa kojem mora odgovarati, a taj osjećaj posjedovanja malo moći unutar dehumanizirajućeg sustava primamljiva je iluzija kontrole koja može istrunuti u nečijim empatičnim osjetilima. Poruka je nepogrešiva: podložite se sustavu da biste bili nagrađeni za uspjeh.
Grad São Paulo Mateusu je sjajan svjetionik nade; kad radi popravke na krovu, u čudu bulji u nebodere. Ali počinje poprimati složeniji sjaj kada sazna što stvarno pokreće raskošan način života stanovništva. Pogledaj svoj posao, po cijelom gradu, govori Luca Mateusu dok se voze ispod golemog krpelja žica koje povezuju mase. U filmu definiranom nepokolebljivom socrealističkom estetikom, Moretto krši vlastitu vladavinu i prepušta se ekspresionističkoj montaži gradskog arterijskog okvira. Nevidljivost eksploatacije koja omogućava urbani život postaje nedvojbeno prisutna zahvaljujući ovom nizu, zapanjujućoj vizualizaciji tema koje su na vidjelo iznijeli 7 zatvorenika . Za žanr koji se uglavnom definira davanjem prioriteta sadržaju nad formom, ova metafora označava dobrodošlu promjenu tempa.
Iako Moretto možda ne posjeduje vizualno ili narativno majstorstvo svog dobročinitelja Bahranija, film je značajan iskorak u odnosu na njegov dobronamjerni, ali nespretno izveden prvijenac Sokrat (također glumi Malheiros). Očito ima sposobnost promatranja načina na koji se institucije utiskuju u pojedince, sužavajući njihove odluke i ograničavajući njihove snove. Ali što je najvažnije, nikada ne gubi dodir s čovječanstvom u središtu priče – fokusom bez kojeg bi se film mogao činiti jednako hladnim i nepoštenim kao i sustavi koje tako prokleto optužuje. Moretto jasno gleda na kompromise koje Mateus mora napraviti kako bi ostao na površini i dovoljno suosjećajan da vidi cijeli raspon svog lika.
Marshall Shaffer je slobodni filmski novinar iz New Yorka. Osim na RF CB, njegov rad se pojavio i na Slashfilmu, Slantu, Little White Lies i mnogim drugim izdanjima. Uskoro će svi shvatiti koliko je u pravu Spring Breakers.
kada je Yellowstone premijera