Zaljubio sam se u Oliviju Newton-John kad sam imao šest godina, umotan u deku na haubi našeg Chevy Malibua, gledajući Mast po dvadeseti put u ljeto 1979. kada bismo se nakon radnog dana uputili u drive-in. Nikad nisam pitao svoje roditelje zašto to žele vidjeti toliko puta - bilo mi je očito zašto bi netko to mogao. (Nisam shvatio sve dok neko vrijeme na koledžu moji roditelji to vjerojatno uopće nisu gledali. Ali ja jesam.) Naoružan drive-in chimichangom i Coca-Colom, žestoko sam se zaljubio u Sandy — puno od prve dio filma, te malo iz zadnjeg. U frojdovskom smislu, ona je bila Madona i kurva u jednom: reprezentacija dobrote i reprezentacija zabranjenog.
Ne bih to mogao artikulirati, naravno, ali Olivia Newton-John imala je puno veze s razvojem mog izbora predmeta. Svoju nestašnu nevinost pretvorila bi u pop besmrtnost kad bi, nakon sjajne karijere suvremenica The Carpentersa u AM radijskom bumu 70-ih s hitovima kao što su “Have You Never Been Mellow” i “I Honestly Love You,” probila je veliku popularnost u FM eteru 1981. s “Physical”, čiji su tekstovi počeli izazvati pomutnju čak i prije glazbenog videa, s Newton-Johnom koji još uvijek izgleda kao anđeo kako se uvija među hektarima goveđeg kolača. Spalila je MTV, godinu dana prethodila vrpci s vježbanjem koja je definirala eru Jane Fonde - da ne spominjemo nju Mast opus kolege Johna Travolte u fitness klubu Savršen za pune četiri godine — nepokolebljive slike tatinih tijela koja se pretvaraju u čvrsta tijela kroz hitne, taktilne, erotski-uvredljive poticaje Newton-Johna s spandexom.
rock netflix filmovi
Video je postao prototip plastične fantastike čitavog desetljeća. Pjesma je bila namijenjena Tini Turner, no ona je smatrala da se ne uklapa u njenu vibru. Sa svoje strane, Newton-John je pokušala postići da ga ukloni s albuma u jedanaestom satu jer je toliko odudarao od njezine pažljivo njegovane obiteljske dobrote, samo da bi joj rekli da je već na dobrom putu da postane otkriće pogoditi. Kaže da je htjela da se smjesti u klub kako bi ublažila implikacije otvorenog seksa u komadu, ali ja mislim da čini suprotno. Sada većim dijelom zaboravljen, video završava lijepim muškarcima koji se spajaju jedan s drugim, a ne Newton-Johnom, što je, znate, sjajno. Također super? Njezin posljednji partner u djelu nije uzor savršenstva, već šljaka poput tebe i mene. Njezin je brend bila ljubaznost.
Rođena u Engleskoj, odrasla u Melbourneu, imala je nekoliko britanskih hitova ranih 70-ih prije nego što je u Sjedinjenim Državama postigla uspjeh s pjesmom “Let Me Be There” 1973., koja joj je donijela Grammyja za najbolju country vokalnu izvedbu (što, kao što kažete mogli zamisliti, nije dobro sjelo establišmentu u Nashvilleu). Newton-John se ipak pokazala kao trajni talent, njezin glas (nevjerojatno poput Spice Girls Emme Bunton, koja nosi baklju Newton-John kao solo umjetnica) savršeno prikladan za odrasli suvremeni/country crossover prostor. Niti nadarena plesačica niti izvođačica, mislim da je njezina nespretnost imala puno veze s njezinim uspjehom. Djelovala je pristupačno. Ne matronska poput Anne Murray, ili nejasno izvanzemaljska poput Karen Carpenter, već vrsta glupe djevojke koja bi zapravo mogla razgovarati s vama.
Zbog toga je savršeno pristajala Sandy Mast , studenta na razmjeni zbunjenog time što ga je utješio Danny Johna Travolte i čija je transformacija na kraju u vampa u kožnom mačjem odijelu s šljakanjem žvakaće gume, s štiklama na nogama bila pravo iznenađenje, prava doza fetišiziranog vau vau voom za kraj uglavnom nevine glazbene teensploitation nereda. (Britney Spears iz razdoblja 'Hit Me Baby One More Time' igrala je na istu vrstu nedopuštene seksualnosti, iako na mnogo izravniji način.) Takva je bila privlačnost Olivije Newton-John sve do točke sredinom 80-ih kada je pokušala da postane otvorenije seksualna u svojoj glazbi i, u tom procesu, katastrofalno uništila nedopušteni dio posla. Naša privlačnost prema njoj je njezina radost. Njezin potpuni nedostatak cinizma. Njezina potpuna nesvjesnost svoje ljupkosti. Cijenili smo je. Cijenio sam je kao neizbrisivu prisutnost u snovima mog djetinjstva o djevojci za koju sam se nadao da ću jednog dana moći osvojiti, nekome tko je drag, ljubazan i voljan prihvatiti me u svim mojim očitim nesavršenostima. Kad sam bio mali Kinez u Coloradu 1970-ih, želio sam biti Luke Skywalker i izlaziti sa Sandy.
Njezina prva filmska uloga bila je u filmu Val Guest pod nazivom Sutra (1970.) kojeg se potpuno odrekao jedan od njegovih producenata, legenda glazbene produkcije Don Kirshner; nikada nije prikazan u američkim kinima. Film se vrti oko benda koji se bori za borbu i privlači pažnju vanzemaljaca čija će civilizacija izumrijeti bez hrane koju pruža groovy melodija benda. Budući da je produkcija filma ostala bez novca i nikome nije platila, Guest je dobio zabranu distribucije filma što u biti znači da je ovaj 'izgubljeni' film bio legitimno izgubljen desetljećima. Sada ga možete vidjeti u nesavršenom prijenosu, ali vrijedi.
sezona 3 izgubljeni u svemiru
Olivia Newton-John glumi rezervnu/glavnu pjevačicu Livvy benda koji spašava planetu na slici koja je vrlo poput križanca glava (Kirshner je bio menadžer The Monkeesa) i Rock N Roll Srednja škola, zajedno s nekoliko čudnih psihodeličnih znanstveno-fantastičnih elemenata, širokom komedijom Scooby-Doo/Partridge Family i nekoliko rockin’ glazbenih brojeva za dobar provod. U prvih pet minuta filma, Livvy prolazi kroz prepun stan s čajem za sve, uključujući i djevojku koju je jedan od članova benda sakrio u garderobu. Newton-John je poput zrake sunca u svakoj sceni u kojoj je: nevjerojatno energična, šarmantno nervozna, motor koji pokreće motor. Njezina izvedba na kraju uzbudljive pjesme 'If You Can't Be Heard, You Can't Be Happy' vremenska je kapsula ere Moda - njezina slava mladosti koja me uvelike podsjeća na slijed završnog koncerta u Vatrene ulice .
Sutra Ironično, neuspjeh joj je omogućio Newton-John da se uspostavi kao hit izvođač još nekoliko godina prije Mast omogućio joj je da prijeđe u film, koliko god nakratko, kao naša kolektivna zaljubljenica. The Mast soundtrack je bio masivan, iznjedrio je tri hita, uključujući 'You're the One That I Want' koja je bila prva na ljestvici, i standarde “Beznadno odan tebi,” i 'Ljetne noći'. Kako bi iskoristili njegov uspjeh, Travolta i Newton-John izdali su album pod nazivom 'Totally Hot' 1979. koji je bio još jedan veliki hit - koji je doveo do legendarnog kamp kurioznog/fijasko filma iz 1980-ih. Kavez . Glumi Michael Beck, nedavno Walter Hill's Ratnici (muziku je napravio Barry Devorzan iz tog filma, a producirao Larry Gordon iz tog filma), prati podvige slobodnog umjetnika nesreće koji upoznaje muzu rolanja Kiru (Newton-John), poslanu s planine Olimp u nadahnite Beckovog prijatelja, Sonnyja, da udruži snage sa starim papkarom Dannyjem (Gene Kelly u njegovom posljednjem nastupu na ekranu), kako bi otvorili noćni klub u starom Pan-Pacific Auditoriumu u Los Angelesu. Spektakularno je bombardirao, ali je soundtrack postao dvostruko platinasti, dospjevši na četvrto mjesto Billboardove ljestvice.
Lako se rugati Kavez zbog svojih ekscesa iz disko ere, ali potpuno razumije eteričnu osobu Olivije Newton-John. Na ekranu je bila ambiciozna: vječno svježa i poletna, njezina je energija bila melem do te mjere da je zapravo vjerojatno da bi mogla nadahnuti Michelangela (kako Kira naziva jednog od svojih bivših klijenata) da naslika Sikstinsku kapelu ili, znate, Sonnyja i Danny otvoriti noćni klub svih žanrova s rotirajućom platformom, miljama neona i poliestera i golemom disko kuglom. Na početku filma, Kira i Sonny voze se na koturaljkama kroz napušteno skladište do filma 'Suddenly' Newton-John-a i Cliffa Richardsa i u njegovoj forsiranoj artificijelnosti, pregledom svih razdoblja filmskog mjuzikla kroz razrađenu scenografiju i mehanički efekt kiše u kameri, ne samo da uvelike podsjeća na razbijanje četvrtog zida Singin’ in the Rain , ali djeluje kao romantična fantazija ljubavi prema štenetu.
Ljubav prema psiću jedina je ljubav koju je Newton-John osjećao pravo u. U tome se ne razlikuje od Julie Andrews i baš kao Andrews, baš kao i Doris Day, dobila je ulogu bez ikakvog pribjegavanja da iz nje pobjegne. Tako ograničena, snimila je samo još jedan film u 1980-ima, osebujni 1983. Dva ista , još jedan nadnaravni rom-com u kojem Bog (glas mu daje Gene Hackman) odlučuje da će uništiti planet ako ga četiri njegova anđela (uključujući Charlesa Durninga i Scatmana Crothersa) ne uvjere da je čovječanstvo vrijedno spašavanja. Njihov dokaz premise je neuspjeli izumitelj i nevoljki pljačkaš banaka Zack (John Travolta) kojeg će udariti gangster Stuart (veliki Richard Bright) ako brzo ne uspije doći do nešto novca. Blagajnica koju je srušio je Debbie (Newton-John), koja svladava svoj strah dovoljno dugo da se nasmije Zackovoj nesposobnosti u sceni koja funkcionira samo zato što je tako Lijepo . Ali nije tako lijepo da ne zamijeni novac koji bi trebala predati za potvrde i potvrde o uplatnici, zadržavajući dosh za sebe. Vidi, znam da je ovaj film grozan, ali svejedno ga volim. Travolta i Newton-John imaju očitu kemiju. Ne seksualna kemija, nego filmska kemija. Dok popravlja kvaku, Travolta kaže 'moraš držati matice dok zavrtaš', i to nije zločesto, to je nekako dvoslojno što čak nije ni jednoslojno. Ali oni su ista vrsta aspiracijske energije: nezadrživa, nezaustavljiva. Ona je Audrey Hepburn rođena dvadeset godina prekasno. Dva ista je ne Rimski praznik , i kakav god prozor Newton-John morao biti stara holivudska ličnost zatvoren je prije nego što je uopće počela. Mast je povratak u zlatno doba filmskih mjuzikla — Gene Kelly relikt istog — mislim da su ljudi prepoznali da je Newton-John imao smisla samo kao nešto iz druge stvarnosti, ali što učiniti s tom spoznajom?
Kao što je postala njezina glazba déclassé (nema češćeg izvođača koji se pojavljuje u prodavaonicama ploča od Barryja Manilowa, Gordona Lightfoota ili Olivije Newton-John) , a Hollywood je shvatio da ne može smisliti što učiniti s njom, Newton-John je svoju pažnju usmjerila na to da bude majka, a zatim je preživjela bitku s rakom dojke koja je bila vrlo popularna i postala glasna zagovornica dobrotvornih organizacija protiv raka. Imala je rezidenciju u Flamingu u Las Vegasu između travnja 2014. i prosinca 2016. u koju sam štedio da odem, ali nikad nisam uspio s tim sredstvima – nešto zbog čega sam uvijek žalio, a sada imam razloga još više žaliti – i ostaje u mojoj mašti kao izvođač vitalan kao i svaki drugi za moje razumijevanje sebe i svijeta.
Posljednjih godina života, kad joj se rak vratio po treći put, rekla je u jednom intervjuu kako se nosila s vijestima dopuštajući si kolačić kad je htjela ili čašu vina, jer “radost života i svakodnevnog života mora biti dio procesa ozdravljenja.” Samo je vokalizirala elemente koje je donijela na ekran u svojim malobrojnim pojavljivanjima: nevinost, opseg i intenzitet radosti u prvim iskustvima svake male stvari. Bila je podsjetnik na mogućnosti: na eksplozivno uzbuđenje prve ljubavi, kao i na priliku da djevojka iz ovih snova može biti i djevojka iz tvojih snova. Bila je suprotnost ironiji. Mogla je izvući muzu za rolanje jednako lako kao teenybopperica u pudlastoj suknji, kao i duet kao USO djevojka u mekim cipelama iz Drugog svjetskog rata s Geneom Kellyjem u njegovoj još uvijek magnetskoj dotadžiji. Bila je čarter članica mog života iz snova i njezinu smrt je neobično teško podnijeti. Olivia Newton-John je beskrajni ljetni dan u najboljem ljetu naših života. Ona je dio moje najbolje uspomene na roditelje i djetinjstvo; i nikad je neću moći odvojiti od toga. Bila je divna.
Walter Chaw je viši filmski kritičar za filmfreakcentral.net . Njegova knjiga o filmovima Waltera Hilla, s uvodom Jamesa Ellroya, jest sada dostupan za predbilježbu . Njegovo monografija za film MIRACLE MILE iz 1988 je sada dostupan.