Red I A

Spisateljica kaže da je 'No Sudden Move' Stevena Soderbergha gotovo imala mnogo mračniji kraj

Upozorenje: Ovaj intervju sadrži spojlere za Bez naglog pokreta na HBO Maxu.

Posljednjih 25 minuta nove kriminalističke drame Stevena Soderbergha, Bez naglog pokreta — koji je u četvrtak otvoren u kinima i na HBO Maxu — dolazi do zaokreta koji vjerojatno nećete vidjeti. Za scenarista Eda Solomona ( Ljudi u crnom, Izvrsna avantura Billa i Teda ), koji je prethodno surađivao sa Soderberghom na HBO seriji Mozijak , ta je prekretnica bila i nevjerojatno izazovna i nevjerojatno nagrađivana.



To nije bio mali zadatak, rekao je Solomon za RFCB u intervjuu. Trebalo mi je šest tjedana da snimim puni opseg filma, a trebalo mi je tri ili četiri tjedna samo da radim na tih sedam stranica.



Za malo backup: Bez naglog pokreta glumi Don Cheadlea kao malog kriminalca po imenu Curt Goynes koji biva angažiran uz kolegu kriminalca, Ronalda Russa (Benicio del Toro), da obavi ono što obojica misle da je jednostavan posao čuvanja djece za lokalnog mafijaškog šefa u Detroitu 1955. godine. posao krene po zlu, Curt i Ronald prate novac na ljestvici i na kraju dođu do vrha ogromna zavjera iz stvarnog života na čelu četiri najveće automobilske tvrtke u to vrijeme. A gledatelje čeka iznenađenje: značajan nastup glumca s A liste koji nije naplaćen u špici.

Solomon je za RFCB govorio o tome kako je nastala ta iznenađujuća kameja, istražujući povijest Detroita Bez naglog pokreta komponente istinite priče, i mnogo mračnije Bez iznenadne pokrete e završetak koji je prvotno planirao.



RFCB: Reci mi gdje je priča Bez naglih pokreta počinje za vas. Kako ste prvo dobili ideju za film?

Ed Solomon: Radio sam sa Stevenom Soderberghom i Caseyjem Silverom Mozaik, što je bila ova šestosatna stvar na HBO-u. I razvili smo ono što sam mislio da je stvarno sjajan radni odnos. Casey me jednog dana nazvala i rekla: Hej, Steven želi raditi noir krimi, hoćeš li biti za to?: I bio sam, da, naravno, jer to su upravo vrste filmova koje volim gledati, ali nemate često priliku pisati. Mozaik bio je u tom smislu, pa mislim da je Steven imao vjere. Također, sada smo zajedno imali dobru stenografiju. Otišao sam u LA da se povežem s njim. Razgovarali smo i bacali ideje za noir u stilu 70-ih ili možda čak i za noir u stilu 50-ih. Prvobitno smo ga namjeravali postaviti po cijeloj zemlji i trebao je biti veći film. Kad smo počeli razbijati priču, usavršili smo je samo u Detroitu sredinom 50-ih, u Detroitu. I znao sam da to pišemo za Dona [Cheadlea].



Foto: Claudette Barius / Warner Bros

Što vas je 50-ih privuklo u Detroit, a posebno u ovu pozadinu automobilske industrije?

Pitao sam Stevena, Gdježeliš li snimati? Kako se želi osjećati? Kako to želi izgledati? Upravo u razgovoru o osjećaju i tonu, počeli smo razmišljati o tim nevjerojatnim automobilima i glazbi, a sve je dolazilo iz Detroita. A onda smo razmišljali, ako se radi o hrpi niskih kriminalaca, koji se penju na slojeve društva, Detroit je bio mikrokozmos za ono što se događalo u cijeloj zemlji u to vrijeme. I zapravo, to se sada ponovno događa - ovo raseljavanje zajednica. Tada sam počeo istraživati.

Točno, ovo je izmišljena priča, ali uvlačite sve te povijesne trenutke iz stvarnog života, uključujući izgradnju autoceste I-375 koja je uništila crnačku četvrt u Detroitu, i zavjeru koja uključuje automobilsku industriju. Reci mi o tom procesu istraživanja za aspekt istinite priče filma.

Nešto od toga radim sam, a radim i s nekim tko služi kao istraživač/dramaturg po imenu Laura Shapiro. Rekao sam joj: Hej, pokušavam pronaći nešto što je možda jedna od manjih automobilskih tvrtki pokušavala ukrasti od jedne od većih. Prvotno sam razmišljao, možda postoji neki novi dizajn koji će postati modna moda. Onda sam pomislio, što bi bilo više zanimljivo je nešto što je auto industrija pokušavala sakriti. Mislio sam da bi bilo mnogo zanimljivije da ovi likovi traže nešto ako se ljudi pokušavaju sakriti, a ne pokušavaju to iznijeti naprijed. Tako je Laura predložila – neću ga imenovati samo zbog spojlera – već da je to predmet koji je postao MacGuffin filma. Jednom kada sam znao da sam bio kao, U redu, što se još događalo u Detroitu u to vrijeme?

U vlastitom istraživanju naišao sam na dvije stvari istovremeno: na izložbu u javnoj knjižnici Detroita, koja se zvala Black Bottom Street View. Bila je to trodimenzionalna prolazna izložba. Ovi nevjerojatni ljudi, Emily Kutil i PG Watkins, stvorili su 3D replike koristeći fotografije koje je početkom 1950-ih snimio grad Detroit, koji je planirao uništiti kvartove. Ali građani su mislili da [grad] poštuje susjedstvo, pa su svi izašli i pozirali za ove slike. Emily i PG rekreirali su ulice dižući fotografije u zrak, a vi ste u biti mogli hodati ulicama.

To je bio jedan od dva ključa kraljevstva, da tako kažem. Drugi je bio susret s čovjekom po imenu Jamon Jordan, koji je inače postao naš povijesni konzultant. On vodi nešto što se zove Black Scroll Network, koja vodi vođene ture i predavanja o afroameričkoj povijesti u Detroitu. Upoznao sam ga na Emilynoj izložbi u Detroitskoj javnoj knjižnici, a on me vodio nekoliko dana u šetnji ulicama, pokazujući zgrade koje govore o povijesti. Tada sam znao da je ovo pozadina za ovaj film. I nismo htjeli napraviti političku ili čak društvenu priču, zapravo smo samo htjeli napraviti zabavnu kriminalističku pređu. Ali osjećam da je nešto stvarno u pozadini dodalo snagu priči.

Jedan lik koji me posebno zanimao je lik Billa Dukea, Aldrick Watkins. Možete li više o njemu i što ste vidjeli kao njegovu ulogu u priči?

Pa, on je bio predstavnik jedne od klasa bandi koje su tada djelovale u gradu. U to vrijeme, ljubičasta banda je upravo bila riješena, a postojale su te afroameričke i bijele bande, koje su teritorijalno kontrolirale različite dijelove grada. I tako se temeljio na spajanju raznih ljudi. Mislim, svi u filmovima su očito izmišljeni - iako je jedan događaj koji služi kao MacGuffin očito istinit. Wšešir koji sam pokušavao učiniti - razmišljao sam o tome da je prije, možda pet godina ranije, kada je Don Cheadleov lik otišao u zatvor, napetost je bila mnogo gora. Bande su bile mnogo više rivala, ali do tog vremena, sredinom 50-ih, bande su uspjele - ne bih to nazvao primirjem, već dogovorom u kojem su dijelili stvari i radili zajedno. Ne snimamo dokumentarac. Samo sam želio da okus tih stvari bude u pozadini.

izlazi li novi dexter

Zapravo sam imao više članova svake frakcije. Frank Capello, kojeg je glumio Ray Liotta - bilo je više razina u njegovoj organizaciji. A bilo je više razina u Watkinsovoj organizaciji. Ali misija je bila stvoriti mršavu priču. Nije tako mršav duhom kao što sam želio, ali opet, bilo je nekako umanjiti stvari. Jedna od zanimljivih stvari u vezi snimanja u COVID-u, i mislim da je bila dobra stvar, to je što smo morali napraviti izbor. Gdje smo se do određenog stupnja morali usredotočiti na manji krajolik, a to nas je natjeralo da zaista odlučujemo o tome tko su najvažniji likovi.

UPOZORENJE ZA SPOILER: Ostatak ovog intervjua sadrži spojlere. Prestanite čitati sada ako niste pogledali film!

Spojleri—Matt Damon pojavljuje se iznenađeno, nenaplaćeno na kraju filma, i igra prilično važan lik! Kako je nastala ta scena i ta kameja?

Prošao sam otprilike tri četvrtine puta kroz scenarij, i trebao sam to Stevenu, samo da se uvjerim prije nego što ga završim da smo postrojeni. Rekao je: Moja jedina napomena je, učinimo nešto pred kraj gdje ćemo unijeti lik kojeg nismo uveli - jednu od onih tour-de-force arija koje dolaze i mijenjaju cijeli krajolik. I to je kao monolog od sedam stranica. Mislio sam, pa to uopće nije zastrašujuće! Samo napišite sjajan monolog za glavnog glumca koji će doći na dva-tri dana i jednostavno ga zakucajte! Pomislio sam, Ede, ti si u višoj ligi, pa priđi do tanjura i stani na bazu.

Ali to je bila prilika da vidite cijeli opseg filma iz potpuno drugačijeg stajališta i da vam pružim priliku da shvatite koliko su daleko u lancu stigla ova dva kriminalca niske razine. Nije to bio mali zadatak. Trebalo mi je šest tjedana da snimim puni opseg filma, a trebalo mi je tri ili četiri tjedna samo da radim na tih sedam stranica.

Foto: Claudette Barius / Warner Bros

Jeste li oduvijek znali da će lik glumiti Matt Damon?

Znali smo da će to biti netko poput njega. Razgovarali smo o raznim ljudima i mislim da je neki tisak rekao da će netko drugi to raditi neko vrijeme. Znate, COVID, i restrukturiranje rasporeda, i gašenje i ponovno pokretanje... A onda je Steven rekao: Matt će to učiniti! I moram reći, pojavio se s tim napamet, prošao kroz to na probi, i svi smo jednostavno, spušteni, rekli, OK, to je bilo nevjerojatno. A Steven je rekao: Pa zašto, dovraga, nisam to snimio?

Cijela scena je odrađena prilično brzo. Znate, imate glumce poput Dona, Benicia i Matta u sobi...Stajao sam tamo, gledao to, morao sam se štipati i govoriti sebi, obrati pažnju, ovo je stvarno rijetko. Vidite li što se događa ispred vas i uživate li u tome? I uživao sam u tome. Bilo je to nevjerojatna stvar za gledati.

Jako mi se svidio taj završetak - to je toliki udarac da je izvršni direktor, Matt Damon, taj koji dobiva sav novac, a ne naši glavni protagonisti.

Stvarno to cijenim. Sjećam se kad sam pisao [Damonov monolog] o, Hej, to je samo novac. napravit ću više. To je kao rep guštera i odsiječeš ga, samo će, samo izraste. Kad sam to pisao, tada sam shvatio: Oh, on će na kraju završiti sa svim novcem, a završit će sa svim drugim novcem koji čak nije bio njegov. Jer upravo se to događa ovim dečkima! I meni je to bilo puno bolje od holivudskog kraja, koji bi završio tako da su naša dva tipa otišla na slobodu sa svim svojim novcem i svojim partnerima i živjeli sretno do kraja života.

Je li to uvijek bio kraj za film?

Prvobitno smo imali mnogo mračniji završetak gdje nitko nije uspio. Svi su umrli. To je bila prvotna misao. A onda je bilo, znate što, to je previše, to nije fer prema likovima, a nije fer prema publici. Zato što ste na kraju dana zapravo uloženi u ove tipove. Publici ste se osjećali gotovo kao da ste zajebali, što nismo htjeli.Nisam to shvaćao sve dok nismo došli do kraja scenarija - znate, to je jednostavno previše sumorno i previše mračno i nije u redu za ovaj film. Ne pokušavamo napraviti film koji je samo mračan i sumoran, želimo da bude zabavan i zabavan. To je bila mala kirurška revizija - trebalo je samo nekoliko različitih scena da se napravi tako da je Don pokrenuo igru ​​u igri. U svakom pokretu filma, Donov lik je ispred svih. On je očito najpametniji lik u filmu. On igra dugu igru, pa se nije činilo u redu da nema veći plan. Ali uspjelo mu to ili ne, oprostite, gledat ćete do kraja da to saznate!

Prije nego što sam te pustio - bilo je neko vrijeme prije najavio taj još jedan nastavak tvog filma Sad me vidiš se događalo. Možemo li dobiti ažuriranje Sad me vidiš 3 ?

Da budem iskren, nisam u to uključen. Možda ću kasnije biti uključen kao producent, ako to bude napravljeno, ali nisam svjestan da se to zapravo događa. Stalno čujem iz različitih kutova da mislim da se to događa, a onda čujem da nije. Razgovarali smo o snimanju televizijske serije koju stvara vrlo talentirani pisac po imenu David Wilcox, ali ne znam je li to prihvaćeno i odobreno. Mislim, razgovarali su o tome, u tom slučaju ću ja biti uključen kao konzultant. Volio bih da imam bolje vijesti jer bih ih volio vidjeti!

Nedavno ste bili koautor trećeg Bill & Ted film. Ima li govora od drugog pisanja četvrtog Bill & Ted film?

O četvrtom se službeno ne govori Bill & Ted film. Ali Chris i ja – Chris Matheson – sukreator i koscenarist Bill & Ted— on i ja smo razgovarali o tome, ima li još priče za ispričati? Jer jedini razlog zašto bismo to učinili je ako postoji stvarno legitimna priča koju treba ispričati. I mislim da smo se sva četvorica — Chris i ja, Alex [Winter i Keanu [Reeves] — i Scott Crew, producent i Jean Paris redateljica, tako dobro proveli. Imali smo zapravo značajno, prekrasno iskustvo na snimanju filma. Stoga bismo ga ponovno pregledali ako bismo imali sjajnu ideju koju vrijedi napraviti.

Ovaj intervju je uređen i sažet radi duljine i jasnoće.

Gledati Bez naglog pokreta na HBO Maxu