S Posljednji dvoboj , sada na Hulu , Ridley Scott postaje srednjovjekovni s modernim feminističkim pokretom - jer je, znate, doslovno smješten u 14. stoljeće. Ben Affleck i Matt Damon ponovno se ujedinjuju kao glumci i koscenaristi, zajedno sa scenaristicom Nicole Holofcener, za nešto što niti približno ne sliči Dobri Will Hunting . Teško je ozbiljno shvatiti Afflecka i Damona u ovom filmu, djelomično zato što se čini da se njihovi frizeri šale s njima – nemojte ga zvati Mullet Damon, molim vas – ali ovaj fikcionalizirani prikaz događaja iz stvarnog života na kraju skreće u težak teritorij . Pa da, što kažete na to, to su ČAMCI ( Temeljeno na istinitoj priči ) film koji je prilično udaljen od modernog doba – tako to ide u filmovima o pokušaju borbom – ali ipak uspijeva uključiti neki anakroni jezik, zaustavljajući se samo uz hashtagove. Dakle, je li previše #MeToo da bi bilo vjerodostojno? Hajde da vidimo.
POSLJEDNJI DVOBOJ : STREAMITI ILI PRESKOČITI?
Suština: PARIZ, 1386. Dvojica muškaraca koji su apsolutno jako muževni, Sir Jean de Carrouges (Damon) i Jacques Le Gris (Adam Driver), oblače oklope i penju se na svoje konje. Započet će s viteškom borbom, zatim će možda prijeći na mačeve ili bojne sjekire, a odatle, neka ih dan odvede kamo god želi. Sada, 1370: slijedit će istina o Sir Jeanu, objašnjava naslovna kartica. To je jednostavnije vrijeme, kada su Jean i Jacques bili prijatelji, spašavali su jedan drugome živote u velikom krvavom sukobu koji su oni i njihovi francuski drugovi na kraju izgubili, ups. Pa ipak, Jean i Jacques vraćaju se kao MUŠKARCI u pariška predgrađa gdje posjeduju zemlju i klanjaju se pompoznom surferu-plavokosom magarcu poznatom kao grof Pierre d’Alencon (Affleck). Skočite u 1377. i Jacques radi kao utjerivač dugova za Pierrea, otresajući Jeana zbog novca koji duguje. Kuga je opustošila zemlju i ostavila Jeana udovca, a također i u teškoj financijskoj situaciji, ali on je iskren čovjek, prav kao strijela dok je dan siv u očajnoj polururalnoj srednjovjekovnoj Francuskoj, i uspjet će to kroz.
Sljedeća, NORMANDIJA, 1380., gdje je još jedna nasilna bitka u kojoj se Jean bori i krv teče. Plaćen je da to radi, vidite. Vraća se i sklapa poslovni dogovor s lokalnim osramoćenim gospodarom Sir Robertom de Thibouvilleom (Nathaniel Parker): Jean će oženiti Robertovu kćer Marguerite (Jodie Comer). Ona je uzavrela i svijetlokosa, ali kosa grofa Pierrea u konačnici je svjetlija. Ona i Jean su se vjenčali i otišli u krevet kako bi on postao nasljednik. Malo kasnije slijedi scena u kojoj se pravi krupni muškarci poput Jeana penju stazom, a žena im tjera guske s puta. NEMOJTE SE GAZITI, GUSKE. Postoji imovinska svađa koja sukobljava Jeana s grofom Pierreom i njegovim lakajem Jacquesom, kvareći prijateljstvo. JEDNU GODINU KASNIJE titl sez, i izgubio sam pojam o tome kada gledamo kako se stvari događaju. Je li važno? Je li već PARIZ, 1386.? Ne baš. Jean sklapa mir s Jacquesom, zapečaćen poljupcem od Marguerite, a dodirivanje njihovih usana može biti trenutak, ako je stanka u narativnom naletu ikakav pokazatelj. Uskoro, Jean ponovno kreće u bitku i službeno postaje vitez. ŠKOTSKA, 1385. film nam govori, i gle, osjećamo li se orijentirani u vremenu i mjestu, iako nije toliko različito od NORMANDIJE, 1380. ili GDJE ONI BILI, 1377.
Jean se vraća nakon prebijanja u ŠKOTSKOJ, 1385., gdje je čovjek uzeo plamenu strijelu u lice, a ubrzo nakon toga napokon je PARIZ, 1386., ali još ne uzbudljivi dvoboj u PARIZU, 1386. Naš protagonist dolazi kući i zatiče Marguerite izbezumljenu. Jacques je na silu ušao u kuću i natjerao se na nju, kaže ona. Jean je miran, ali ljut, i gura optužbu pred sud. Budući da je ovo doba feudalizma, grof Pierre je sudac, ali Jean je znao da dolazi neizbježna oslobađajuća presuda za Jacquesa i imao je plan. Bez svjedoka zločina, to je samo situacija On je rekao, ona je rekla, što znači da bi Jean mogao izazvati Jacquesa na dvoboj do smrti. 'Bog će poštedjeti one koji govore istinu', inzistira Jean dok doslovno baca rukavicu pred kraljem.
Zatim dolazi drugi dio, pa treći dio, i hvala bogu što nas je poštedio govoreći istinu da smo umorni od postavljanja plakata koji lebde na dnu ekrana, jer ih više neće biti. Oni nisu potrebni jer će se prethodni događaji ponovo osvrnuti s Jacquesovog i Margueriteina stajališta. U poglavlju o Jacquesu saznajemo da je on vrlo načitan, a također i požudna vrsta, spreman za mnoge orgije s grofom Pierreom. I tu Jeanovo lice postaje ratobornije, razboritije i kockastije, ožiljak od bitke na njegovom obrazu iznenada se nalazi na pogrešnoj strani podjele na zgodno/ružno. Ovoga puta svjedočimo zabranjenom susretu Jacquesa i Marguerite, za koji on inzistira da je zapravo bio samo grubi seks kojem je prethodio njezin “uobičajeni protest”. Crkva je naravno na njegovoj strani. I nedugo nakon toga, grandioznim zamahom svog ogrtača, podiže Jeaninu rukavicu.
Na koje će vas filmove podsjetiti?: (Ima najdraženiji i najsnishodljiviji mogući ton) Vrijeme je da odemo gledati Rašomon , djece .
Izvedba vrijedna gledanja: Ne treba zanemariti Comerovu vatrenu i nijansiranu izvedbu, koja filmu daje vitalnu emocionalnu udicu. Ali Affleck je pravi lopov scene, ironičan i sarkastičan koji oživljava proces smiješnim čitanjem redaka i pretjerano smiješnom personifikacijom najotrovnijeg oblika muškosti. Čini se kao malo čudo da obje ove predstave postoje u istom filmu, a da on ostane i gledljiv.
Dijalog koji se pamti: Nicole objašnjava temu: 'Ne postoji 'ispravno'. Postoji samo moć muškaraca.'
Seks i koža: Potencijalno uznemirujuće scene seksualnog napada; muška i ženska golotinja.
Naše mišljenje: Znam - još nismo obradili Margueriteinu verziju istine, što je kad Posljednji dvoboj uistinu pronalazi svoje dramatično uporište, duboko u svom trajanju od 150 minuta. Pomiče se s Jeanova bljutavog i otvorenog prikaza, preko neozbiljnog i arogantnog Jacquesovog POV-a, do Margueriteine uznemirujuće i užasne traume. Njezina je perspektiva oslobođena dosadne muke muškaraca i njihovih poslova, njihovih prepirki oko komadića trave, na sudu ili u ratu. Ona je ljubazno, velikodušno srce koje učinkovito vodi štale u Jeaninoj odsutnosti, sukobljava se s Nicole (svekrvom, kažem vam!) i hrabro se migolji ispod Jeaninih gunđavih misionarskih uputa. Ona je ambiciozna i strpljiva, snažna i ranjiva, a na kraju je užasnuta kad sazna da će Jean, izgubi li dvoboj, biti pogubljena kao kazna za lažne optužbe. Čini se da njezini izbori u ovoj situaciji variraju od loših do božanstvenih, i kulturološki unazad, koliko bi moglo biti da njezina sudbina odlučuje o umijeću njezina muža s mačem i štitom, bilo bi od pomoći ako Jean ne izgubi, i tako, naravno navijamo za njega, jer scenu u kojoj draga Marguerite biva spaljena na lomači stvarno radije ne bismo vidjeli.
Ovo je u velikoj mjeri film Ridleyja Scotta – skup, vizualno sveobuhvatan, zadivljujući i dobrog ritma, s intenzivnim, napetim akcijskim sekvencama, dovoljno da vas finale, dvoboj koji je napokon realiziran, natjera da promrmljate: 'To je bilo prilično barbarski, čak i za 1386.” Problematično je i tematski kontraintuitivno da je nasilje uvjerljivije od direktnog načina na koji film vodi raspravu o seksualnom napadu; srećom, oba su elementa jednaka u nedostatku suptilnosti. Pa ipak, Scott nikad sasvim ne ujednačava ton, prebacujući se s klovnovskih muških pogleda – prizora koji kao da čine tek nešto više od postavljanja velikog obračuna između The Mullet i, dobro, Adama Driver's Locksa – na trijeznu, mučnu dramu Marguerite's kronologija događaja.
Ako ste apologet, tvrdili biste da je upravo takav nesrazmjer poanta. Možda bi bilo lakše prihvatiti takav argument da poglavlje o Jacquesu nije toliko blisko satiri, a Marguerite melodrami. Nisam siguran prihvaćam li naknadno prilagođavanje tema 21. stoljeća srednjovjekovnim vremenima, osobito u grubim razmjenama dijaloga; film ozbiljno gazi teritorij reci mi-nešto-što-već-ne-znam kada tvrdi da ljudska kultura nije ni približno dovoljno napredovala od ere kada je groteskno zlostavljanje nečije žene bilo “pitanje vlasništva. ” Scenarij je temeljen na činjenicama prikaz jednog od posljednjih iskušenja borbom u francuskoj povijesti i nosi pravedni mač – u svakom slučaju dovoljno pravedan da bude učinkovit kao gotovo metaforičko iskustvo, čak i ako nije uvijek precizan.
Naš poziv: STREAM GA. Posljednji dvoboj vrlo je gledljiv, sa zabavnim nastupima njegovih muških zvijezda kojima je protuteža Comerov živahni nastup. Također je tonska mješavina, ali to nije dovoljno da vas odgovori od pokušaja.
John Serba je slobodni pisac i filmski kritičar sa sjedištem u Grand Rapidsu, Michigan. Pročitajte više o njegovom radu na johnserbaatlarge.com .