Cate Blanchett udvara svoju osmu nominaciju za Oscara s Skladište (sada struji na VOD uslugama poput Amazon Prime Video ), u kojoj njezina izvedba nemilosrdne i borbene simfonijske dirigentice funkcionira kao eruptivna sila sposobna proždrijeti čitave svjetove. Onda samo još jedan dan u uredu za gospođu Blanchett. Nikada ne uspijeva potaknuti hiperbolu, zar ne? The drugo razlog zašto je film značajan: ovo je prvi redateljski pokušaj Todda Fielda u 16 godina, prethodni je bio zadivljujući 2006. Mala djeca , razdoblje njegove karijere ispunjeno, razočaravajuće, projektima bez izlaza (uključujući pokušaj adaptacije prekrasno jezivog romana Cormaca McCarthyja 'Krvavi meridijan'!). Sada, razgovor ovdje neizbježno govori o tome hoće li Skladište je jedna od najboljih Blanchettinih izvedbi, ili njezina najbolja ikad, što bi stvarno nešto govorilo.
KNJIŽNICA : STREAMITI ILI PRESKOČITI?
Suština: Ako imate sindrom nemirnih nogu, Lydia Tár (Blanchett) će ga zaustaviti. Ako po navici klikate svojom olovkom, ona će i to zaustaviti. Ako ste automobil i imate jednu od onih neodređenih malih zveckanja iz kuta unutrašnjosti, ona će ga zabljesnuti užarenom vrelinom vulkanske utrobe. Ostavite li analogni metronom da labavo otkucava i treperi u ormariću do 3 sata ujutro, ona će se probuditi i gotovo poludjeti pokušavajući pronaći što stvara taj ometajući zvuk i kako je to uopće počelo. Ali ovo nije naš uvod u Tár. Ne, vidimo je kako se ponaša nervozno, možda pomalo opsjednuto, dok čeka na pozornici prije nego što izađe na pozornicu, ne da bi dirigirala, već da bi je intervjuirali, tijekom kojeg govori o tome kako ne drži samo vrijeme, ona ga zaustavlja i započinje kao nekakav svekontrolirajući bog koji svojom palicom manipulira postojanjem. I tako je naš prvi dojam, hej, pazi na ego ovaj jedan – ali simbolično djelovanje tog metronoma govori nam da na ovom planu doista postoje veće sile od Tára i da bi zvono moglo uskoro zvoniti za njom.
Vidimo Tár kako predaje predavanje na Julliardu, gdje verbalno skida obojenog studenta jer sugerira da umjetnikova rasa, klasa i društveni status imaju bilo kakav utjecaj na njihovu umjetnost. Vidimo kako Tár hladnokrvno prijeti djevojčici koja je maltretirala svoju kćer. Vidimo Tár na ručku s njezinim mentorom dirigentom, koji pita: 'Kako ide pisanje?', a ona odgovara: 'Nikada ne znam kako odgovoriti na to pitanje. Zvuči kao fizički čin, poput, 'Kako ide sranje?'' Vidimo Tára kako vježba, trči - ne, trči, definitivno trči - kroz park, prekida ga, a zatim juri zvuk vriska žene. Vidimo Tár kako sklada za klavirom u svom uredu, prekinuta zvonom na vratima, i svira te iste dvije note koje zvone, možda da ih izbaci iz svoje prisutnosti, možda da ih integrira u djelo, tko zna.
Tár živi u Berlinu, u zastrašujućem stanu s visokim cementnim zidovima, sa svojom partnericom Sharon (Nina Hoss), koja je također njezina koncertna majstorica simfonijskog orkestra, i njihovom mladom kćeri Petrom (Mila Bogojević). Rade na robusnoj verziji Mahlerove 5. koja će se izvoditi uživo i snimiti. Tár želi otpustiti svog pomoćnog dirigenta (Allan Corduner), jer je 'robot' - Tárova najveća uvreda - ili možda zato što je, kao ljudsko biće, previše fin. Razmišlja o tome da ga zamijeni svojom pomoćnicom Francescom (Noemie Merlant, iz Portret dame u plamenu ), koja se također pokazala problematičnom budući da posjeduje ljudske emocije i uznemirena je što je bivši Tárov štićenik umro samoubojstvom; nakon što je čuo ovaj razvoj događaja, Tár daje upute Francesci da izbriše svu komunikaciju sa ženom i kaže: 'Moramo zaboraviti na nju.' Za orkestar je potreban novi violončelist, a Tár manipulira audicijom u korist Olge (Sophie Kauer), pomalo glasne i grube mlade žene koja se, čini se, sviđa našem dirigentu. Pojavljuje li se obrazac? Čini se tako, ali sigurno postoji napetost koja tinja na Tárovoj peći, osjećaj da stvari dolaze do vrhunca, da se nešto gradi... uvjerljiv . Tik-tak tik-tak tik-tak, Tár.
Na koje će vas filmove podsjetiti?: Nagovještaji prženja studija karaktera Paula Thomasa Andersona poput Fantomska nit i Bit će krvi ; posjedovanje-glazbenim-izvedbama Crni labud ; udarac bičem , doduše nekako obrnuto; Blanchettin tour-de-force nagrađen Oscarom Plavi jasmin ; i čelične hvataljke Michaela Hanekea a la Ljubav i Predmemorija .
koliko epizoda u sezoni 4
Izvedba vrijedna gledanja: Blanchettov rad ovdje naveo me na pomisao da bismo trebali staviti Lydiu Tár i Daniela Plainviewa u zaključanu sobu zajedno i vidjeti tko će od njih preživjeti.
Dijalog koji se pamti: Tár: “Čuvanje vremena nije mala stvar.”
Seks i koža: Kratka Blanchettova golotinja, uglavnom u sjeni.
Naše mišljenje: Možda Tár previše brani ponašanje dirigenta? To je vanjski sukob; druga je njezina vječna borba s glazbom, u kojoj će ONA kontrolirati NJU prije nego ONA NJU. Field se ne prepušta tipu sekvenci opsjednutog umjetnika kakve bismo mogli očekivati od ovakvog izloga prestižnog glumca – u svakom slučaju ne baš – ali Blanchett potiče nestalnu sociopatiju unutar lika, ilustrirajući nesigurnost njezine najbolje pozicije na svijetu . To je zadivljujuća izvedba koja postavlja prastaro pitanje kvari li vlast ili pokvareni ljudi lakše dolaze do vlasti.
Ali, kako reče mudrac, kad bi samo bilo tako jednostavno. Dok se naši sfinkteri stežu zbog sve veće neizvjesnosti koju Field njeguje dok se kreće prema Tárovom... zaključak – i to neočekivano znatiželjan i uzbudljiv! – ostaje nam da razmišljamo Skladište gledište. Potpuno je detaljan u svom insajdizmu, hvatajući zamršenost života uronjenog u umjetnost klasične glazbe. Estetika i ton izgledaju autentični neistreniranom oku i uhu, iako se Tárovo oholo držanje i jedinstvena opsesivnost s vremena na vrijeme doimaju kao stereotipi odigrani čudnim tempom, s gotovo subliminalnim nagovještajem satire, otočnog svijeta u kojem EGOT-pobjednički visoko- Slavna osoba iz kulture vlada vrhovnom pa ipak marinira u velikom licemjerju, pridržavajući se gotovo drevnih običaja i propisa svoje discipline, dok otvoreno prkosi većim, univerzalnijim moralnim standardima.
koji igra nogometnu utakmicu u četvrtak navečer
Field i Blanchett općenito su previše lukavi da ne igraju ovu igru s krivim strijelama koje krivudaju prema manje očitim ciljevima, i tiho nas tjeraju dalje od uobičajenih implikacija: Proširujući generacijski jaz, zlostavljanje i traume, naizgled intrinzično klupko seksa i moći u umjetničkom poslu. Ne, Skladište Njegove insinuacije nadilaze društveno-političke estrihe do nečeg daleko primamljivijeg i nebuloznijeg, promatračkog, oštroumno konstruiranog razmišljanja o tome što se događa kada unutarnje i vanjsko krvare zajedno. Tár nije samo vrhunski dirigent – ona je vrhunski kompartmentalizer. Ili je, svejedno, bila. Prošlo vrijeme. Čini se da nitko ne može dugo biti najveći.
Naš poziv: Predivno! STREAM GA.
John Serba je slobodni pisac i filmski kritičar sa sjedištem u Grand Rapidsu, Michigan. Pročitajte više o njegovom radu na johnserbaatlarge.com .