Steznik ( sada struji na Hulu ) može se pohvaliti najboljim posterom u posljednje vrijeme: Vicky Krieps, koja glumi caricu Elizabetu od Austrije, pozdravlja jednim prstom i puca u kameru. Marie Kreutzer piše i režira ovu povijesno-fantastičnu dramu o aristokratkinji iz 19. stoljeća koja je bila poznata po opsesivnom održavanju svoje ljepote. Film se brzo i opušteno poigrava s činjenicama – itekako, posebno tim završetkom – dok zamišlja kakav je njezin unutarnji život mogao biti. I, na ničije iznenađenje, Krieps nosi film izvanrednom izvedbom.
KORZAŽ : STREAMITI ILI PRESKOČITI?
Suština: ELISABETH TREBA ZRAKA. I to ne samo zato što vidi koliko dugo može zadržati dah u kadi, iz razloga koji mi bježe, iako je to prilično uvodna vizualizacija: ako ne može disati u svom položaju kao zgodni dodatak monarhu, mogla bi isto tako ojačaj joj pluća da izdrži. Osjeća se zatvoreno u austrijskom imanju koje dijeli sa svojim suprugom, carem Franjom Josipom (Florian Teichtmeister); njezina je jedina dužnost, žali se, da joj plete kosu. Često ide u šetnje ili jaše konja – kako bi udahnula svježeg zraka, kaže – i redovito putuje, kako bi izliječila ono što Franz Joseph naziva nemirom, riječ koju izgovara kao da je to tabu stanje.
Vidimo Elisabeth kako se oblači, korijući svoju pratilju što nema snage zategnuti korzet prema njezinim zahtjevima. Jedva da jede i bavi se gimnastikom i mačevanjem – mačevanjem! – kako bi održala svoju figuru, a to je, uz snažan stisak korzeta, redovito tjera da pada u nesvijest. Ali ubrzo saznajemo da glumi svoje nesvjestice, vjerojatno kako bi zadržala svoju javnu osobu. Vrlo je svjesna glasina koje kruže oko nje. Žene iz viktorijanskog doba mora budi fer i slabašan, čini se, iako je istina da je Elisabeth daleko od toga.
I tako: ona je predmet usporenog šepurenja dok ulazi u sobu sa svojom potpuno ženskom pratnjom, gledajući u kameru pogledom poput britve. Žvrlja o čestim polumanama od strane ljudi koji komentiraju njezinu dob, koja na današnji dan, na njezin rođendan, Badnjak 1877., sada ima 40 godina. Ona je ljepotica koja blijedi za svakoga previše zatvorenog u okrutnim normama aristokratskog društva – ili previše ljuti na klasnu podjelu – da bi razmotrili realnost situacije. Naravno, ta stvarnost također uključuje na mnogo razina neugodnu činjenicu koju Elisabethin liječnik dijeli s njom, a to je da je prosječna dob smrti njezinih ispitanica doista 40 godina. I ona puši cigarete, skandalozno, možda da obuzda apetit, možda da provocira jer je baš briga.
Vrijedi napomenuti da su zalijepljeni raskošni i lepršavi zalisci Franje Josipa - izgled mora održavati najmoćniji par u Austriji. To se odnosi i na njihovu sreću kao para, koja se čini odavno mrtva. Imaju afere, ona sa zgodnim čuvarom konja tijekom putovanja u Englesku, on sa slatkom 18-godišnjakinjom zadivljenom prisutnošću cara. Njihov sin, na rubu preseljenja u Prag u vojnu školu, kori svoju majku što nije uzela u obzir njezin položaj; njihovu kćer predtinejdžersku godinu majka naizmjenično obožava i ljuti; u vili, soba je ograđena užetom, ostavljena netaknuta nakon što je još jedna kći umrla kao beba. Elisabeth često posjećuje duševnu bolnicu, dijeleći bombone pacijentima koji pate. Zastaje kako bi tužno namrštila obrvu gledajući ženu koja nariče, vezanu za krevet i doslovno zatvorenu u kavezu. Zašto je Elisabeth ovdje? Iz samilosti? Ili se podsjeća na svoju sudbinu ako prestane pratiti liniju? Vjerojatno oboje. Ona je komplicirana, ta Elisabeth.
Fotografija: Zbirka Everett
Na koje će vas filmove podsjetiti?: Posljednji put kad smo uživali u anakronizmima u soundtracku i vizualnim naznakama u komadu iz razdoblja bilo je u Sofii Coppoli Marija Antoaneta ; Posljednji put smo vidjeli portret gušenja velikim slovima Royal-a kroz tour-de-force glavnu izvedbu kada je Kristen Stewart glumila princezu Dianu u Spencer .
Izvedba vrijedna gledanja: Složenost Kriepsove karakterizacije je zapanjujuća – u isto vrijeme kad nas zavoli kod izvrsno živahne i manjkave Elisabeth, glumac održava jednako ukusan element misterije u ženi, govoreći nam da je život te žene bio beskrajno usamljena potraga za definirati sebe. (Oni od nas koji su vidjeli Kriepsa unutra Fantomska nit i Otok Bergman ne treba biti iznenađen ništa od ovoga.)
Dijalog koji se pamti: što je dovoljno dugo da jedna od njezinih sluškinja izjavi, Toliko me plaši.
Seks i koža: Cijeli frontalni Krieps; nekoliko neugodnih scena seksa koje nam govore svašta o vezi Elizabete i Franje Josipa, bez ijednog retka dijaloga.
Naše mišljenje: Dakle, kada se Elisabeth zapravo onesvijesti, a kada se lažno onesvijesti? Vjerojatno nikad nećemo saznati. Ali jasno je zašto glumi tu slabost: da održi odgovarajuću fasadu. Imati neki privid kontrole nad nekim dijelovima svog života. I vjerojatno zato što je zabavlja. Ova žena je kognitivna disonanca u ljudskom obliku, i to ima smisla, s obzirom na to koliko je rastrzana između žene kakva želi biti i žene za koju osjeća da mora biti. Kraljevstvo je, implicira Kruetzer, izuzetan oblik mučenja, posebno za žene.
Iako Marija Antoaneta Njegov gonzo stil je dodirna točka, Kruetzerov pristup je podcijenjeniji u prkošenju biografskim normama razdoblja. Upijajuće i slasno zagonetne Steznik – naslov je njemački za steznik – postoji na nelagodnoj sredini između tužno tragičnog i razigranog, usavršavajući gotovo nespoznatljivu glavnu junakinju dok se nateže između konformizma i buntovništva. Jedini put kada je film otvoren je kada Elisabeth kaže, Nemam se za što držati osim za sebe. Inače, trenuci radosti (noćno mršavo kupanje s ljubavnikom) i jada (toliko nesnosno zagušljivih obroka s njezinim mužem i hrpom gostiju) ublaženi su fascinantno uznemirujućim prikazima bračne toksičnosti, vrućih i hladnih interakcija između Elisabeth i njezina djeca i brojni slučajevi u kojima ona jednostavno... ne može... dobiti... svoj korzet... dovoljno čvrsto .
Jasno je da Elisabeth pati od teške depresije. Muči se tim steznikom, ugađa svojim konjima i ljubavnicima. Kad posjeti azil, vjerojatno osjeća srodnost sa suzdržanim ženama, ali sigurno i shvaća da je sloboda zauvijek relativna. Kruetzer i Krieps imali su viziju za ovu verziju carice Elizabete: komplicirane javne osobe koja funkcionira kao odskočna daska za istraživanje ženstvenosti i ženstvenosti u prošlosti i sadašnjosti – stoga se okruženje 19. stoljeća miješa s anakronizmima 21. stoljeća. Film također funkcionira kao meta-komentar na podžanr: If period-piece dramas like Steznik pokazao malo više žara i malo manje ortodoksije, to bi bio dobrodošao napredak.
Naš poziv: STREAM GA. Krieps je jedna od najboljih u poslu i ona to čini Steznik bogat, zadivljujući biografski film.
John Serba je slobodni pisac i filmski kritičar sa sjedištem u Grand Rapidsu, Michigan.