Hoće li ovo proći? raspituje se Nina Dakote Johnson pred kraj Izgubljena kći . Ona nastavlja svoje ispitivanje šifre lika Olivije Colman, Lede, ne znam kako bih to nazvala.
Ovaj duboki trenutak kristalizira da je Maggie Gyllenhaal, u svom prvom izlasku kao spisateljica i redateljica, identificirala suvremenu iteraciju onoga što je feministička teoretičarka Betty Friedan jednom nazvala problem bez imena. Naime, da postoji neka sila koja grize žensku dušu, ali nedostaje vokabular za pravilno izražavanje. U Izgubljena kći , Gyllenhaal daje oblik ovim maglovitim osjećajima nezadovoljstva kroz empatičnu izgradnju karaktera i lukavu primjenu kinematografske gramatike. Spretnošću psihološkog trilera i pažnjom proučavanja likova, prilagođava se Roman Elene Ferrante istog imena kako bi razbio jedan od najvećih preostalih tabua feminizma: mit o Madoni.
Nigdje Gyllenhaalove ideje o ženstvenosti ne nalaze lucidnije utjelovljenje nego kroz ogromnu glavnu izvedbu Olivije Colman kao Leda, britansko-američka spisateljica koja sama dolazi u miran talijanski gradić na plaži samo da bi se beznadno zaplela u živote druge obitelji tamo. Colman uspijeva tu škakljivu ravnotežu igranja nedokučivog lika, prikazujući dvosmislenost bez klizanja u ambivalentnost. Njezina se motivacija osjeća potpuno nevezano za očekivanja o tome što bi prosječna osoba učinila u njezinoj situaciji i od čistog misterija kako će reagirati na bilo koji trenutak u Izgubljena kći ispunjava film izvrsno iskovanom napetošću.
Ledin način postojanja je neobičan: ona je nelogična, ali ne na tradicionalno impulzivan način koji obično prati lik svojim držanjem prema drugim ljudima. Colman jasno pokazuje da ne djeluje iz straha ili panike. Odluke su zbunjujuće, ali uvjerljivo proučene u njezinu vlastitom umu. Postoji unutarnja logika koja za Ledu ima dovoljno smisla, a ona je dosegla plato dovoljnog samozadovoljstva da se kreće kroz svijet koji na njemu djeluje. Ona ne osjeća potrebu to objašnjavati nikome s kim je u interakciji, zbunjujući ih na svakom koraku svojim odbijanjem da se povinuje bilo kakvim društvenim entuzijazma ili konvencijama.
Većinu prvog čina u filmu Gyllenhaal stavlja publiku u tu zbunjenu poziciju, pokušavajući shvatiti što je točno Ledin dogovor. To središnje pitanje ovlasti Izgubljena kći dugo vremena dok se Gyllenhaal odupire pojednostavljenom patologiziranju svoje protagonistice. Ovo bi trebao poslužiti kao snažan pokazatelj kako će svaki gledatelj općenito reagirati na film – privučen čarolijom koju je bacila ili frustriran nakon točke brige.
Fotografija: NETFLIX © 2021
Međutim, ta intriga prolazi s vremenom, ustupajući mjesto fascinantnim flashbackovima koji prikazuju Jessie Buckley kao mrtvog zvonca za Colmana kao mlađu verziju Lede. Ovdje je gdje Izgubljena kći pruža malo više konteksta o tome kako je Leda počela gledati na svoje dvije male kćeri kao na nešto složenije od samo radosnog čuda života. Film ne bježi od zadirkivanja izmučene psihologije lika dok se bori s idejom da djeca predstavljaju izazov za postizanje psihološkog, seksualnog i osobnog zadovoljstva koje se lakše postiže bez goleme odgovornosti roditeljstva.
Gyllenhaal ne postavlja dijagnozu Ledi ovim scenama, samo joj objašnjava i pokazuje iskustva koja su oblikovala njezinu vodeću filozofiju o majčinstvu i sebičnosti. Ako je zadesi neka bolest, to je društvo koje inzistira da majke postanu manje individue nakon što donesu novi život na svijet. Izgubljena kći nikada ne pokušava uklopiti Ledu u reduktivni okvir loše majke ili antijunaka. Osoba može činiti čudne, čak i prijekorne stvari, a da one ne definiraju njihov karakter. Leda smatra da roditeljstvo nosi ogrlicu koja guši, a Gyllenhaal ustrajno odbija ublažiti rubove te boli i frustracije.
Takav nepokolebljiv odnos prema normama ne može a da ne stvori neka trvenja, a prisutna je u svakoj novoj vezi koju Leda formira na otoku. Način na koji Colman izvrsno savija potisnutu čežnju svog lika, zapanjujuće vizualiziranu fluidnom kamerom Hélène Louvart i zamršeno istkanu rešetkastom montažom Affonsa Gonçalvesa, dovodi do iščekivanja gdje će se konačno osloboditi. Hoće li to biti s ljubaznim upraviteljem nekretninama Lyleom (Ed Harris) koji se, čini se, zanima za nju? Slatki Will ( Normalni ljudi Paul Mescal) koji je obožava kao spasilac duž obale na kojoj radi? Nepoštena gradska mladež koja inzistira na narušavanju njezine tišine? Nina Dakote Johnson, još jedna drska mlada majka koja se bori s ograničenjima koje Leda dobro prepoznaje? To je poput iščekivajućeg tko čeka da lopta padne, a Gyllenhaal maestralno muze svaki trenutak i za intrigu i za uvid.
Izgubljena kći ne namjerava riješiti problem bez imena: nemogućnost žena da izraze bilo što osim blistavog zadovoljstva svojom djecom, ideja da čin porođaja stvara novu osobu oslobođenu svih prijašnjih ambicija. Ali Gyllenhaal shvaća da postoji moć u jednostavnom suočavanju s tim neformiranim osjećajima koji mogu vreti iznutra. Jednostavno izražavanje osjećaja u lice prvi je korak u rješavanju problema. Možda ako se može spomenuti, onda se njime može upravljati.
Izgubljena kći svjetska premijera na Venecijanskom filmskom festivalu 2021. Netflix će ga objaviti 31. prosinca.
Marshall Shaffer je slobodni filmski novinar sa sjedištem u New Yorku. Osim na RFCB-u, njegov rad se pojavio i na Slashfilmu, Slantu, Little White Lies i mnogim drugim izdanjima. Uskoro će svi shvatiti koliko je u pravu Spring Breakers.