Smak je svijeta, a dobro ili zlo, umjetnost živi. Čak i umjetnost oko smak svijeta—ili do svijet, ili njegov simulakrum svemirske stanice. Stanica jedanaest Epizoda 4 govori o sposobnosti umjetnosti da umiri ili pogorša svjetske rane; čak i njegov naslov, Rosencrantz i Guildenstern nisu mrtvi, drsko parafrazira naziv drame Toma Stopparda, koja je sama po sebi riff na Hamlet , predstava koju u moderniziranoj verziji izvode likovi u predstavi. Primjer citata: Jebi se, Hamlet. Vremena su se promijenila, a umjetnost se mijenja s vremenom. Čak i Posljednja vremena.
Kao kazalište Bread & Puppet Theatre stvarnog svijeta, trupa koja Stanica jedanaest Putujuća simfonija bi sigurno prepoznala kao srodne duše, stavila to u svoje Zašto jeftina umjetnost? Manifest , Umjetnost je hrana. Ne možete ga jesti, ali vas hrani. Umjetnost mora biti jeftina i dostupna svima. Mora biti posvuda jer je to unutrašnjost svijeta. To je u biti etos Putujuće simfonije, i zato ih tako žarko pozdravljaju njihov bivši redatelj Gil (David Cross) i njegova supruga Katrina (Sarah Orenstein), zbog koje je Gil izbacio Saru dirigenticu i ostavio trupu nekoliko prošle godine.
Gilova i Katrinina otmjena zajednica bivših profesora – seoski klub, kako on to samozatajno kaže – čuva aktivno minsko polje, ali bilo je premalo, prekasno: Poslanik, kojeg smo upoznali kao Davida u prethodnoj epizodi, je udvarao svu djecu zajednice, u stilu Pied Piper. Dakle, život i svjetlo Putujuće simfonije dobrodošla su diverzija.
Veliki dio epizode leži na ramenima Kirsten, koja svoju glavnu ulogu Hamleta predaje svom mlađem prijatelju Alexu (Filipin Velge) dok trupa isprobava novu verziju drame smještene u Portland 1990-ih, koju je napisao jedan od njih, Wendy (Deborah Cox). Kirsten je ta koja zajebava dirigenta da ponovno posjeti Gilovu i Katrininu zajednicu govoreći da je čula glasine da je Katrina umrla. (Dirigent je pokušao ubiti Gila kad ju je ostavio zbog Katrine; već je sve voda ispod mosta.)
Kirsten je također ta koja raspravlja o Alexu o riječima Poslanika, s kojim je Alex proveo dosta vremena. (Kirstenino otkriće da je ubola tipa ne ide na ruku njezinoj mlađoj prijateljici.) Prorok svoje propovijedanje usmjerava na mlade koji se ne sjećaju svijeta prije gripe koja je zbrisala čovječanstvo. Ne postoji prije je njihova mantra.
Kirsten je ta koja shvaća da je ovaj slogan preuzet izravno sa stranica Stanica jedanaest , knjiga za koju je provela većinu svog života uvjerena da ima jedini primjerak. (Sakrila ga je u Gilov stol, zbog čega nagovara dirigenta da se vrati u svoju zajednicu.) U ovoj epizodi saznajemo da je to svojevrsna postapokaliptička pripovijest: na njezinim stranicama nalazi se tajanstveni svemirski čovjek Doktor Eleven nasukan na pokvarenu svemirsku stanicu u kojoj je umjetni ocean zbrisao gotovo sve odrasle, ostavljajući djecu zvanu Podmorje da pokušaju osnovati novo društvo.
Kako god da je knjiga došla u Poslanikov posjed, svakako je ostavila dojam. On šalje par djece, koje vidimo kako jezivo špijuniraju Gilovu zajednicu iz daljine u jednom od uznemirujućih snimaka epizode, da unište ono što su ostavili za sobom kad su mu se pridružili. Oni su bombaši samoubojice s nagaznim minama na prsima, a kada zagrle Gila, svijet postaje bijeli.
Alex, u međuvremenu, odjaše na bijelom konju, vjerojatno kako bi se pridružio Poslanikovim redovima. Ukratko, sve je to katastrofa.
Za nevjerojatno složenu epizodu—nisam se čak ni dotaknuo kratkih flashbackova, a mislim na treptaj-i-promašit ćeš ih s vremena na vrijeme, koji pokazuju kako mlada Kirsten i njezin skrbnik Jeevan žive i svađaju se u kolibi u negdje snježna šuma — sve to sjajno visi zajedno. Za to možemo zahvaliti glavnoj izvedbi Mackenzie Davis kao Kirsten, kao i stručnoj režiji Helen Shaver, montaži iz snova Anne Hauger i Yoni Reissa te čvrstom, promišljenom scenariju Nicka Cusea. (Mogu li samo reći kakvo je zadovoljstvo vidjeti neke od pisaca koji su napravili skok iz Ostaci , što je bilo nevjerojatno, da Čuvari , što je bio spektakularno precijenjeni nered, vratiti se ovdje u formu?) Također bih zahvalio za nevjerojatnu, svestranu partiju Dana Romera, koji na kraju epizode odaje puni hommage opsjedajućem radu Mice Levija na filmu Jonathana Glazera horor remek-djelo Ispod kože .
Pretpostavljam da je sveukupna poanta koju pokušavam iznijeti u tome Stanica jedanaest , umjetnost je važna. To uljepšava živote izvođača i publike podjednako – Dirigentova klavirska izvedba na kiši pred kraj epizode zaista je zanosna – ali također može pružiti kostur na koji zlokobne sile poput onih Prorokovih mogu zagrnuti svoje otrovne ideje i postupke . Nema razloga vjerovati da se narativi o kraju svijeta neće uvelike uhvatiti nakon scenarija o smaku svijeta. Mislim, pogledaj oko sebe, znaš?
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) piše o TV-u za Kotrljajući kamen , Sup , New York Times , i bilo gdje gdje će ga imati , stvarno. On i njegova obitelj žive na Long Islandu.